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看到最后發(fā)現(xiàn)，與同性無關(guān)，與政治無關(guān)。站在別人的軌跡上看自己，四個字：寬容，理解。音樂加分

半夜看這個還是比較驚悚的~這種貓捉老鼠的意義何在？當(dāng)然是變態(tài)心理，他更看好女生，想要她也成為自己一樣，殺人會獲得快感這種吧~

法提赫·阿金的“愛·死亡·魔鬼”三部曲之二，獲戛納最佳編劇。劇作確乎精妙，盡管有的地方過于戲劇化，但并不是那種一條道走到黑的強(qiáng)行編排。三組六個人物，三段式，前兩段標(biāo)題即劇透死者名字，且同時發(fā)生。第二段里教授與女子的反復(fù)擦肩而過卻互不相識、前兩段令人猝不及防的意外死亡都契合于阿金癡迷的母題：無常之命運(yùn)，偶然與厄運(yùn)。前兩段的結(jié)構(gòu)也與此前大為盛行的多線索交叉敘事（尤其是伊納里圖的隔閡三部曲）異曲同工。第三段最終達(dá)成了兩兩和解的高揚(yáng)結(jié)局，諒解與愛才是解決沖突和爭端的唯一途徑。整個故事有不少留給觀眾填補(bǔ)的空白，在情節(jié)劇的框架下，串聯(lián)起多種議題，如德國與土耳其的司法制度、移民群體內(nèi)部的歧視與隔膜、庫爾德問題等等。前后對仗與照應(yīng)也不少，最醒目的就是那兩架棺材分別上下飛機(jī)的鏡頭。(8.5/10)

剛想表揚(yáng)一下導(dǎo)演打破主演不死定律，結(jié)果就發(fā)現(xiàn)是雙結(jié)局!!!!!看了兩版結(jié)局，果斷覺得史密斯自殺的結(jié)局是最完美的，第二版結(jié)局太扯了!!!!!

三段式作品 相當(dāng)?shù)某练€(wěn)克制 費(fèi)斯阿金確實有力量啊 第一部分和結(jié)尾是我所喜歡的 但中段后段看著不怎么入戲。。