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十八年轉(zhuǎn)瞬即逝，從理想到世故，從萍水相逢到朝夕相處，從青春年少到為人父母；對白設(shè)計(jì)天衣無縫：生活與愛情不會單純建立于激情與浪漫之上，因瑣碎與現(xiàn)實(shí)，才能真正完滿。

當(dāng)你展示全貌，往往揭示的微乎其微。而插入的幻想反而構(gòu)建了新的真實(shí)。

（陰 iPad 24.29GB 1080P）我骨髓的霧外溢。沉默浸滲你霉?jié)n的墳。雨是灰白之鏡。你皮膚的紙屑在橡皮的擦挲下變薄，你的鼻成了一座透明的橋。嗒嗒，嗒嗒。

譯作“遠(yuǎn)方”，其實(shí)不妥，實(shí)際題眼應(yīng)是：“遙遠(yuǎn)”、“距離” 為表現(xiàn)這一主題，錫蘭甚至幻燈片似的，呈現(xiàn)了碎片化、片段式的生活圖景。 全篇一以貫之的縱深調(diào)度，冷峻抽離的具象出“孤獨(dú)”這一抽象概念 人物的縱深調(diào)度上，角色與角色即使在同一畫幅內(nèi)，但從不在同一縱深空間中：站在一起，但隔閡甚深。 道具的縱深呈現(xiàn)上，前景、后景中總有另一被攝客體，剝離開觀眾的視線，角色永不能得到觀眾的全情投入，樹立起觀者與角色的隔閡。 由此，角色與角色間勾連著，可疲倦的內(nèi)心不能相遇；觀眾與角色間，似乎因了解而應(yīng)引為知己，但卻被物理的分隔開來。角色真正地達(dá)成了那宏大的孤獨(dú)和絕望 另出鏡：老塔《鏡子》、《潛伏者》，安哲《霧中風(fēng)景》，a片。夾帶私貨？錫蘭可真有你的

我想，有多少傷害，就有多少愛吧。（ps，這跟我想象的小清新，真是相差十萬八千里，像一部有點(diǎn)限制級的小說。。。）