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（7.8/10）從題目就可以看到它對于《007》的諜戰(zhàn)類型的戲仿，反智主義和無厘頭式的夸張、戲仿、拼貼、戲謔化。周星馳的喜劇可以看作是香港高度娛樂商業(yè)化的互相呼應(yīng)，更具個人特色的是他對于對白笑料、反轉(zhuǎn)、類型的顛覆以及自嘲式的小人物塑造。其實原本是很無厘頭、惡搞略帶低俗的喜劇電影，幾乎是周星馳一人這一帶動了獨特的喜劇類型，極大貼合香港本土及國語圈的文化圈子，發(fā)展到后來已經(jīng)變成了獨具后現(xiàn)代主義意識的電影文化現(xiàn)象，娛樂本就是文化的一種。

難得看到一部劇情節(jié)奏還可以的老片子，但是看完覺得一般吧，結(jié)局也料想到了。

課上看的電影，大家一起笑到不肯下課

不管科學(xué)還是原始，在傲慢與盲目之間，誰才是真正的異教徒？

【A】年少初看本片時，只覺得新奇有趣；再次重看，才明白為何宮崎駿的分鏡演出被如此推崇，因為真的是全方面的完美。開場畫面就已經(jīng)通過聲音建立起本片的環(huán)境特質(zhì)，與《龍貓》中那股渲染著沉悶、靜謐的蟬鳴聲不同，《魔女宅急便》則使用了更加輕盈的鳥叫聲和風(fēng)聲來確立影片基調(diào)上的活力。而后在小魔女修行的橋段中，我們看到了另一個與宮崎駿以往作品不同的點：「奇觀化」的轉(zhuǎn)移。魔法世界的奇觀被現(xiàn)實世界所取代，而平凡人的視角則移至小魔女身上，兩個世界的代表地位被反轉(zhuǎn)，構(gòu)建出另一種視覺奇觀。但在傳統(tǒng)的敘事下，卻加強(qiáng)了“城市空間”的存在，角色在其中游蕩，復(fù)雜的背動和精妙的作畫是賦予環(huán)境生命力的基石。所聽、所見、所感，此三者與觀眾產(chǎn)成共振，我們便明白，電影與創(chuàng)作者一樣是被賦予生命的，而非一昧創(chuàng)造奇觀的工具。