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麥克唐納開始執(zhí)著于沖奧后，他的電影中便充斥著過度的情節(jié)編排、妙語連珠的對白、不能再明顯的“隱喻”以及正反打特寫鏡頭中的“奧斯卡表演”，這一切都屬于也都更應(yīng)回到戲劇舞臺上，因為麥克唐納已經(jīng)在邪惡的奧斯卡浸泡中變成了老氣橫秋的舞臺劇作家和蹣跚學(xué)步的三流導(dǎo)演，過度依賴劇作和演員遲早會翻車（看看隔壁《困在心緒里的兒子》和艾倫索金的下場），再多的褒獎只會讓他繼續(xù)沉溺在好萊塢虛榮誘惑中，再也回不到《殺手沒有假期》了（兩顆星都給科林法瑞爾

人總要吃點熱騰騰的食物填飽肚子，才有力氣活下去。

最喜歡的喜劇就還是關(guān)于underdogs的，比如community。underdogs才有的荒誕真的很好笑又很動人。Anyway it sure is a great finale.

西川真是一個很搖滾的人啊

看完《用后即棄的人》便對新奴隸制度的存在和危害深信不疑了，它是個輪回，迎接每個陷在其中的人都是無邊黑暗。這樣相關(guān)的選材還沒有太多，所以值得關(guān)注。片中的父子倆最初因?qū)びH作為動機進入這里，也在其后迅速遭遇重重毒打。導(dǎo)演沒有試圖渲染情緒或者設(shè)計更多的轉(zhuǎn)折橋段，多數(shù)時候都以紀錄片的形式捕捉這些人最真實的生存境遇，稍顯懶惰和簡單。直到最后段對懸念和終場高潮的調(diào)度，才有了類似“如坐針氈/無法呼吸”的互動效果，力度不亞于《監(jiān)護風(fēng)云》。小男孩的表現(xiàn)有足以駕馭“一部《迦百農(nóng)》”的資格。