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當(dāng)達(dá)內(nèi)已然成為某種敘事風(fēng)格后，我們更應(yīng)關(guān)注的是美學(xué)之外的事情，而不是局限于影史上載入的案本，沾沾自喜。不該隨著觀影的增加而降低你的感受力，應(yīng)努力發(fā)現(xiàn)其中的閃光點(diǎn)。艾卡生為女人，開場(chǎng)處生猛的逃離，就為全片定下了某種詭秘的基調(diào)。謎團(tuán)漸次揭曉，她有夢(mèng)想，她有親人，她隨時(shí)冒著被驅(qū)逐的風(fēng)險(xiǎn)，她甚至有一個(gè)孩子，這個(gè)本不該出世的孩子，女主從逃離到接受，整個(gè)過程借助呼吸聲和行走中，是情緒的緩慢累積、釋放、戛然而止。像《一天》一樣，都是從生活中來，棄嬰報(bào)道，朋友的書信…這些如果不能打動(dòng)你，這個(gè)故事又怎么會(huì)進(jìn)入到你的心中呢？資料館。

兒子對(duì)父親的故事膩煩了，他認(rèn)為他是謊言家，明明是個(gè)普通人，為何把自己塑造成一個(gè)滿是傳說的傳奇人物？ 　　那到底是真實(shí)的存在，還是臆想的夢(mèng)幻？ 　　 　　每個(gè)父親的言語(yǔ)，都只能用心，而不是用大腦去傾聽。兒子必須用愛去感受，而不是用自尊去懷疑。

電影似乎想把一種痛烈的紀(jì)實(shí)風(fēng)格推到極期，而不給演員和觀者任何余裕和緩釋的可能。全程動(dòng)蕩的手持影像把莫斯科底層移民生活的焦灼和絕望發(fā)揮到極致，混雜著有關(guān)階級(jí)的、性別的、種族的無解問題，而又特別訴諸于一種毫無保留的身體現(xiàn)象學(xué)（血，生產(chǎn)，屠宰，乳汁），把過滿、過于飽和的精神容量鋪展給觀者。從現(xiàn)實(shí)主義的痛烈程度而言，十個(gè)“饑餓的郭素娥”怕都比不上一個(gè)來自吉爾吉斯的移民卡婭。影像中的當(dāng)代底層俄羅斯幾乎是難于容忍的，看來我得花不少的時(shí)間來消化這部電影給我的“心塞”感?！皝喼薷沟亍敝黝}展映觀過，郎家園，同觀影者：琬公子。

馮小剛最最不好笑的電影.

2021-03-21，電影頻道佳片有約推薦。