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正如片名一般，全片簡單樸素卻蘊藏各種各樣的生機與未知，三個女孩都與片中的父親有著或清晰明了或不可言說的聯(lián)系，你來我往的對話之中幾人間的矛盾和沖突也在被花草圍繞著的鄉(xiāng)間別墅中明晰起來，配樂和攝影等電影元素都無太多炫技之嫌卻仍讓人看后感慨于侯麥對簡單純真生活片段超凡的駕馭和解讀能力。

高曉松拿沉悶做意境，把錯亂當(dāng)個性，這戲裝模作樣，文藝氣息太美好了。7

幾乎全是室內(nèi)戲耶。大概對劉別謙觸覺有點了解了

整個片子裝太過了！一個一周七天陪兩個男人的婊子！也配當(dāng)青春女主角？？高曉松就可勁兒YY吧嘿

不是想象中的“硬戰(zhàn)爭”，而是反諷、無奈、自責(zé)、調(diào)侃甚至是一種對宿命的掙扎；蟋蟀聲和換膛聲的誤聽；傘兵誤降在市中心教堂時的一大組主觀鏡頭，讓他眼睜睜看著戰(zhàn)友被滅殺，痛苦不堪；登陸諾曼底的和移動攻占賭場橋頭堡、飛機掃射淺灘士兵的長鏡頭；他死了、我瘸了、你迷路了，即是最明顯的戰(zhàn)爭后遺癥