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不得不承認(rèn)卡贊確實(shí)是actor's director，他比尼古拉斯雷更懂得展現(xiàn)出迪恩在50年代介乎傳統(tǒng)保守與叛逆反父權(quán)的雙面形象；以及卡贊作為舞臺(tái)導(dǎo)演對(duì)原文本的視覺(jué)化轉(zhuǎn)換的把握。而在這個(gè)意義上，改編電影、舞臺(tái)劇的電影導(dǎo)演和所謂方法派演技都共同參與塑造了這一時(shí)期的男明星（扭曲痛苦情感澎湃的形象）

一個(gè)基本集合了各種經(jīng)典恐怖元素和套路的典型西式恐怖片，有點(diǎn)像《招魂2》，也有《驅(qū)魔人》的影子，老套但是好看，起碼氣氛到位，手法純熟。只是鬼的炭燒妝造型比較失敗，實(shí)在太不可怕了，根本沒(méi)個(gè)鬼樣兒。

？完了 和瑪利亞相比遜色很多啊...

神劇不會(huì)因?yàn)閯〗M窮、道具簡(jiǎn)陋、畫面粗暴、配音不專業(yè)等等就不是神劇了，毛騙之神，就在于雖然以上統(tǒng)統(tǒng)具備了，可你還是看的那么高潮，那么入迷，，那么跌宕起伏，那么不舍，這叫剪輯和劇情齊飛，當(dāng)然毛騙的bgm也很棒。最后的最后，對(duì)結(jié)局相當(dāng)滿意，第四季會(huì)有嗎？

法斯賓德女性三部曲之一，還是相同的操作，用女性命運(yùn)和政治狀況作互文?？墒?，這部的視覺(jué)其實(shí)更傾向男性，但羅拉確實(shí)是主軸，通過(guò)旋轉(zhuǎn)幾位游移在她身旁的男性，以此劃出德國(guó)戰(zhàn)后50年代經(jīng)濟(jì)起飛時(shí)所發(fā)生的社會(huì)腐敗的橢圓。臺(tái)詞還是有相當(dāng)多聰明的俏皮話，反諷的幽默如同那強(qiáng)烈的高反差用光無(wú)處不在，借這樣一個(gè)環(huán)境，講述一名理想主義者被愛(ài)情改造，走向瘋狂，走向墮落的故事，印證了“底線”的重要 。在這里也借用底下某篇長(zhǎng)評(píng)里提到的，法斯賓德說(shuō)過(guò)關(guān)于法西斯的看法作為一個(gè)總結(jié)：“法斯賓德認(rèn)為法西斯是中產(chǎn)階級(jí)生活的一種潛在的條件，而不僅僅是在納粹黨的領(lǐng)導(dǎo)下，也不僅僅是在德國(guó)。他認(rèn)為，法西斯主義，只有通過(guò)自我意識(shí)才能被阻止?！币虼?，女性三部曲不僅是德國(guó)戰(zhàn)后社會(huì)的再現(xiàn)，更是導(dǎo)演追索至法西斯年代，對(duì)一系列前因后果進(jìn)行反思的作品。