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左岸派的主題：1.偏愛回憶、遺忘、記憶、杜撰、想象、潛意識活動，試圖把人的這種精神過程、心智過程搬上銀幕。 2.描寫人的責(zé)任心和自罪心，記憶與歷史事件相聯(lián)系。比如女主愛上了敵占軍士兵。 導(dǎo)演認(rèn)為“電影是視覺節(jié)奏與聽覺節(jié)奏的聯(lián)合，是聯(lián)合而不只是畫面”，在音樂的處理上，他們拒絕所謂“最好的音樂是不為人察覺的音樂”這一信條，而強(qiáng)調(diào)所創(chuàng)作的音樂是有意讓人感知，同影片共成一體，形成一種純音樂的杰作。 沉思的視聽藝術(shù)。

超出預(yù)期的美妙，周五看完整個周末都在high。造夢才是電影的奧義。

將個體情感，家國陣痛與時空演繹融合地最好的電影之一，還得是雷乃。//緩慢的移動鏡頭拂過廣島之街與碎散的地景速寫整合起并不是一套由現(xiàn)實潛入回憶的主體直觀，因為這樣仍涉及一個僵死的“過去的現(xiàn)在”，是時間的庸俗演繹。那些無人的街巷實際是作為承載世界記憶的眼眸，人物并不參與其中介，它展示一種不停創(chuàng)發(fā)新時間于“現(xiàn)在”的動態(tài)。男-女也呈現(xiàn)一種抽象的偶遇姿態(tài)呼應(yīng)起這種時間的液態(tài)流動帶來的融匯，而不是由單純的戲劇性綁定在一起//知覺囈語觸發(fā)回憶，次次靠向新記憶之生，空間聯(lián)通空間，時間合謀一處；過往穿插當(dāng)下，回憶現(xiàn)實互文，男-女凝聚成地域與地域間的新記憶結(jié)晶，于流淌的永恒之廊抵達(dá)超越肉身的詩意勾連。

看進(jìn)去之后 get 到了男演員的帥，好帥，演得真好。車廂設(shè)計和國內(nèi)綠皮也太像了。對女主的心傷不能共情，但對獨自上路的邂逅很有共鳴。陌生人在旅途中的短暫相處也許都只是彼此在尋找生活之外的縫隙。片中沒有打算離開自己生活的男人，提早跑開，一起去看巖畫也可以是只為了自己的一次冒險啊。笨拙的言辭說的是泰坦尼克號但可能只是腦內(nèi)片段的脫口而出，不告而別才有解讀的可能，這沒有必要一定是愛情。

肉體擁抱鱗片剝落。鋼鐵如血肉扭曲。說著開花，鏡頭是處理傷口。從不同地方向他狂奔去，迥異于國族敘事的女主主體的自我建構(gòu)。一個城市毀滅全世界歡呼。一記耳光抑郁記憶喚醒。和平電影片場無意識諷刺對戰(zhàn)爭記憶的消費。兩地切換漫游，歷盡艱難找到了自己情感的位置，達(dá)到了自我的實現(xiàn)。