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雖然劇本里的道具假到不行（這情節(jié)真是單純的YY啊……）不過(guò)索德伯格拍這種片子的技巧真是純熟到不行了

我佛了，原來(lái)情境主義竟是一種鬼畜！拋棄題材上的生草，影片表達(dá)的含義相當(dāng)有趣：如何在反對(duì)左翼官僚的同時(shí)，不墮入成為新官僚的循環(huán)？

電影長(zhǎng)，但故事編排和影片細(xì)節(jié)折射戒嚴(yán)時(shí)期臺(tái)灣社會(huì)諸多側(cè)面。從操持不同鄉(xiāng)音的鄰居，迷戀昆曲的上海家庭，到留洋歸來(lái)的「海歸」...... 臺(tái)灣社會(huì)的生活畫卷扇面一樣鋪開(kāi)，小少年的「悲劇」成了一個(gè)時(shí)代的嘆息。 有趣的是，故事雖然設(shè)置在臺(tái)灣，卻和1979前的大陸中國(guó)產(chǎn)生諸多映射，電影前一小時(shí)的許多片段不斷讓人想起另一部少年主題的電影—《陽(yáng)光燦爛的日子》。但或許是導(dǎo)演自身經(jīng)歷，人格類型和中臺(tái)熒幕環(huán)境的諸多差異，《牯》的色調(diào)明顯陰鬱很多。比起姜文那種所謂「大時(shí)代」下的無(wú)憂無(wú)慮，楊德昌更像是一個(gè)小小的觀察者，少年的故事並不隔絕在世界之外，而是與時(shí)代相關(guān)。四兒有個(gè)父親常常嘆氣，母親在無(wú)燈的後院哭泣，他動(dòng)了刀，沒(méi)有像馬小軍一樣「陽(yáng)光燦爛」...... 這些細(xì)節(jié)是否是《陽(yáng)》該説而未説盡的曖昧？

每個(gè)人物都是最經(jīng)典的，它一直陪伴著我成長(zhǎng)，每年必看的。

I want that heart-shaped butterfly lock necklace.