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有一說一，如果在疫情之前，這部作品可能還不會引起如此廣泛的共鳴，到23年，大家終于開始意識到東北不一定是落后，可能是太前瞻了。 當代的城市年輕人應(yīng)該會喜歡這樣的作品，根基感覺還是因為它回應(yīng)了一種普世的焦慮，一種人被所信仰的社會所背叛的深層恐懼。就和看恐怖片的愛好一樣，我們?nèi)ビ^看自己恐懼的東西，在其中一遍一遍預(yù)演當它真實降臨時自己的應(yīng)對方式，從而獲得一種深層次的安心感。另一方面，這些作品也在提示我們，不要去真的信仰什么，因為信得越深，被背叛時受的傷就越重。

無論有多內(nèi)涵，但是拍給兒童看的就要符合目標群體的需求

就算壞人都遭到應(yīng)有的報應(yīng)，好人依然沒有好結(jié)局，因為這不是個體的喪鐘，是整個時代的悲鳴。 在那個漫長的季節(jié)，有人被困，有人死去，有人掙扎著走出深秋，然后告訴過往的人，往前走，莫回頭。

1999年首播就喜歡上的神作。

兩星半。嘮嘮叨叨，神神叨叨，昨晚夜深看到一半忍不住上床睡覺了。