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5分，主角就是幕后黑手的懸疑片到底好在哪里啊，更別提bug其實還不少。這片的攝影也是極糟糕的，許多畫面就是直接懟人臉拍，然后劇情全靠對白推進，敘事極其寡淡無味。這電影里用的許多例子，比如姐妹葬禮什么的，現(xiàn)在看來也太老掉牙了。

費里尼總是喜歡這種馬戲團式的喧鬧和豐乳肥臀的女性。

影射了法國大革命，夏爾十六代表著路易十六，是暴君的象征。他被自己的畫像扔進陷阱，暗示著自戀會讓他迷失自我，死于自己的暴政。小鳥是思想家，環(huán)游世界，見多識廣，可以通過激情的演講發(fā)動g命。男女主是體制內(nèi)底層的代表，從畫框逃脫代表對自由和愛情的追求。底層居民代表著體制外的人民，他們承受著繁重的勞動，過著暗無天日的生活。盲藝人代表著他們對自由的向往，也暗示他們還掌握著藝術(shù)，可以撫平內(nèi)心的傷痕。猛獸代表著囚犯，他們身處囹圄，無意識的成為了統(tǒng)治者的幫兇，但也能成為g命的力量。最終思想家通過煽動性的演講團結(jié)囚犯和底層人民發(fā)動g命，掌握了機器人代表的軍隊，推翻了暴政。機器人擺出思想者的姿勢，反思g命的成敗，它摧毀了舊的體制，也讓國家淪為廢墟。但他放走了小鳥，說明導演還是持肯定態(tài)度，至少它讓孩子獲得了自由。

災難片的關(guān)注點在於災難之中的人以及此種困境下人的處境和精神焦慮，但是當這一類型片將關(guān)注的視角凝聚于災難本身以及其所帶來的感官刺激時，災難片的原初關(guān)懷已在無形之中被置換甚至架空了，進而，作為觀眾，他們也已經(jīng)開始無視災難的傷痛，災難本身變成一種景觀而被娛樂，消費社會消解意義并冷漠化。

數(shù)年前看過的片子。港片。