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日本上世紀50-70年代的細致和深度讓人不得不佩服

BJIFF'22 目前安哲第二喜歡 //這部相比安哲其它作品焦點更小，但從鏡頭中流露的憐憫、關(guān)懷卻比其他作品深沉的多，關(guān)于世紀末的沉淪，政治的絕望 //終于明白了黃衣人的含義，“電線桿上踟躕的鸛鳥”，一種真正意義上的“無腳鳥”，沒有落點，沒有歸處 //私影史上最偉大、最動人的一場婚禮，看到流淚，無以復(fù)加

生活就是這樣，平淡中夾雜著一些小小的沖突，最重要的是身邊的人。還有就是無處不在的加賴亮啊~~

不愧為當年強烈震撼歐美的東方動畫神作；如此驚人的視覺效果直接秒殺絕大多數(shù)的數(shù)碼時代動畫，劇情方面雖有欠缺但也足以稱得上優(yōu)良；在諸多方面都超越了其時代，也難怪對許多西方電影人動畫人產(chǎn)生深遠影響，堪稱日本動畫繼八四年［風之谷］後又一高峰，了不起

故事引人入勝，透過津云娓娓道來，據(jù)說小林正樹有“靜態(tài)美學(xué)大師”之稱，只覺得在影片中武士格斗的場景一靜一動頗有美感。放在主題立意上，背后還是一個階級差異 貧富差距的故事，審判者與被審判者，歷史言說者和被言說者之間的互換身份是由于人性中的惡與虛榮的表相，就如同津云一直說的“武士道僅是門面”，這也就是很多從其中看到魯迅的原因，故事發(fā)生在1630年，影片中明顯的教學(xué)還是“不學(xué)禮無以立”，對傳統(tǒng)文化中惡的部分的批駁，正是那個年代文藝大師們的眼中所見。 說個印象最深的畫面吧 津云和澤瀉彥九郎的決斗，風吹草低中見道統(tǒng)尊嚴不復(fù)，天昏地暗里有歷史循環(huán)長流。