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C＋/ 幾乎在主流類型語境里最大限度地調用了上海弄堂的空間：絕不僅僅是建筑的，更是由高低錯雜的言辭、身體、物件川流而成的。擁擠中的縫隙便化作有彈性的介質，引領著多樣的變形：穿孔、張弛、塌陷或再生；原本懸空的設定漸漸松軟且真正嵌入情境；輪廓分明的人物也在擺蕩于諷刺與愛撫之間的語氣下變得模糊且柔和。對《火車怪客》和《李煥英》的幾處反寫樂死了……

看完才知道是日本和烏茲別克斯坦建交的的紀念制作。所以才選擇了這個國家，電影里處處都能看出與日本的巨大區(qū)別，嘈雜和需要交流的環(huán)境完全不同于日本。但是烏茲別克斯坦的警察說，如果不交流怎么知道我們是怎么樣的人呢？其實說的還是很有道理的。但是在國外看到和自己如此不一樣的面孔，害怕也是正常的吧，看到葉子在黑黑的地下通道和巷子里走路的樣子想到自己在國外遇到這種情況也是那樣警惕。其實沒太明白電影想要表達什么。葉子很努力，面對各種刁難也沒有放棄，即使并不是自己喜歡的工作。哪個導演遇到事情只知道給錢，其實也是完全沒有想要用心與當?shù)厝私涣?。其實葉子突然說想唱歌劇我覺得還蠻突兀的。

學學《長大》、《居家男人》都沒事，但是為啥要從人設到橋段再到剪輯都搬運《風騷律師》啊？導演在許多細節(jié)上非常注重女性的感受，拍了一部非常女性友好的電影，卻在法庭上把男性的禿頭當作笑料，也算是一種交換人生。

5。第一部黑澤清，迅速澆滅了對他的好奇和期待。有很多很有趣值得深入的點散布其中，跨文化交流、語言和非語言交流、攝影機自反……可惜都簡單提了一下就扔一邊了。作為政治獻禮片估計有復雜的外部因素需要協(xié)調，在這個和電影藝術幾乎不沾邊的“類型”里能塞下這些作者表達已經(jīng)不錯了。以劇院漫游為分界線，后半段基本失控了，結尾來個音樂之聲真的？？？直接截止在劇院段落做個一小時的片反而會更好吧。

很好的一個片子，體現(xiàn)了新中國建設時期的獨有特征