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借著背后這番動蕩的大背景，漢娜·許古拉飾演的瑪麗婭基本可以被載入影史了，普通女性所擁有的和不曾擁有的，所失去的和無法得到的，所經(jīng)歷的的幸運和不幸，以及你能想到的所有魅力，都在她身上得到完美體現(xiàn)。

一邊看片一邊想起一位故人。

法斯賓德與許古拉無疑共同創(chuàng)作了影史上最讓人印象深刻的女性角色之一?，旣悑I通過販賣姿色交換經(jīng)濟利益的上升軌跡雖然可以看作是戰(zhàn)后德國經(jīng)濟重建的寓言，但劇作和鏡頭下充分展現(xiàn)的瑪麗婭角色同情之同情以及以及片中德國男性角色的普遍軟弱與缺場（尤其是結(jié)尾從阿登納到赫爾穆特的黑白負片照）無疑揭示了對戰(zhàn)后德國女性的曲折贊揚與其選擇在遺忘與加入冷戰(zhàn)中悶聲發(fā)大財?shù)哪行灶I(lǐng)導(dǎo)階層的批判。

原來 Ulrich Seidl 是制片人…

大景深 極為講究的構(gòu)圖和舞蹈一般的運鏡 “女人應(yīng)該與男人一樣平等只是大多數(shù)男人意識不到” 一曲為戰(zhàn)后的德國女人譜寫的頌歌 個人命運與社會大環(huán)境捆綁得那樣深厚 法斯賓德拍女人竟然這樣好 the ultimate femme fatale 深情又剛烈