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#2022.10.22小西天 一部典型的戈達(dá)爾式電影：粗糙而跳躍的剪接，聲音、畫面與臺(tái)詞文本間的斷裂，以及極為豐富的文本指涉。戈達(dá)爾借助幕間的小標(biāo)題和大量獨(dú)立于畫面的對(duì)白賦予影片某種間離效果與戲劇的質(zhì)感，主人公娜娜對(duì)妓女生活的某種存在主義闡述（“我想我們總是要為我們的所作所為負(fù)責(zé)，我們是自由的”）、影片開頭引自蒙田的警句（“把你借給別人，但把自己留給自己”）、第一幕里小學(xué)生以雞為題的拙劣作文（“雞有一個(gè)內(nèi)部和一個(gè)外部，去掉外部就得到內(nèi)部，去掉內(nèi)部就得到靈魂”）和娜娜與哲學(xué)家關(guān)于言語(yǔ)、思考與愛(ài)的交談構(gòu)成了某種松散而多義的復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)。但某種意義上，戈達(dá)爾似乎一方面正當(dāng)化了娜娜選擇妓女生活的邏輯，另一方面倨傲地嘲弄著娜娜面臨的存在主義危機(jī)——這自然是戈達(dá)爾的一貫作風(fēng)，但這部作品卻讓人實(shí)在喜歡不起來(lái)。

明白了，劇場(chǎng)版就是集中撒狗糧環(huán)節(jié)。

劇作結(jié)構(gòu)真強(qiáng)（臺(tái)詞、意識(shí)流），幾乎每個(gè)角色都是一篇對(duì)美國(guó)夢(mèng)的檄文，彼此襯托、互為表里——Willy兄弟倆一個(gè)銷售一個(gè)淘金，Biff兄弟一個(gè)縱欲一個(gè)迷離。因此電影化程度不高，依然是戲劇的感覺(jué)；大概是有意為之，布景和表演尤其。配樂(lè)好，像聊齋。直接呼應(yīng)戰(zhàn)后美國(guó)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和藝術(shù)風(fēng)格。

質(zhì)量比較不錯(cuò)的一部 哦 不是說(shuō)推理和動(dòng)作片 純粹說(shuō)劇情

其實(shí)高達(dá)的電影還是有情節(jié)性的,只是被其特有的意識(shí)感和符號(hào)化給抽離了,,而且高達(dá)電影里的女人總是那么知性美麗灑脫,當(dāng)然也總是顯得很被動(dòng),被動(dòng)到有那么一點(diǎn)點(diǎn)笨拙,但又不乏從容,,高達(dá)在談到這部電影時(shí)也說(shuō)到---不是新的起點(diǎn),而是終點(diǎn).