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幾乎是許鞍華的人生自傳，只是話借由張曼玉之口說出，個人的命運延伸到家國，人一生的情感就是被如此塞得滿滿當當。女兒與母親的隔閡，母親與他鄉(xiāng)的隔閡，最后尋根卻發(fā)現(xiàn)與故鄉(xiāng)也是深深的隔閡，仿佛同時失去了來處與歸處，若是沒有愛，飄零就是這生唯一的主題，更談何故土?！爱斘铱粗鴭寢屢徊讲阶哌h的身影，我覺得我好像了解她的心情，曾經(jīng)我和媽媽一樣絕望地背棄過自己的親人，只是那年我才十五歲，而媽媽已經(jīng)快五十歲的人了，她還能有機會好像我這樣諒解我的家人嗎？” 最后幾乎破碎地諒解了，但誰會問你付出過多少代價，走過怎樣的路程。

有聲電影的興起讓默片時代緩緩謝幕，就像傳說中繁華的巴比倫那樣走向衰敗，三位主要角色的命運也在這無情的洪荒中淪為塵埃。普通觀眾只能看到電影本身，而導(dǎo)演透過男主角的視角讓我們看到了電影背后的故事。一個紙醉金迷的世界，銀趴是日常，骯臟的世界，齷齪的屎尿屁。導(dǎo)演拍這么多惡心的場景，不斷向觀眾挑釁，似乎讓這次毀滅來得更加合理。

首尾呼應(yīng)。喜歡黃卓玲。

電影看多了以后對漫威放低了很多標準，好不好看是一方面，重要的前提是希望以后可以一直由廣大觀眾在影院里夸或罵，而不是線上！

許鞍華的父親是國民黨文書，母親是一名日本人，直到許鞍華十五六歲才知道母親的身世，那之前，她只以為母親是東北人，不會講粵語，又沒讀過書，所以也不太認得中國字，這些差異造就了她與母親感情的疏遠。1990年，許鞍華以母親漂泊半生的經(jīng)歷為藍本，拍攝了一部半自傳題材電影《客途秋恨》》，初時母親不同意她將家里的事情拍出來，許鞍華還是堅持了下來，影片在香港公映時，她將母親送去美國看望親戚，但后來，母親還是不聲不響地看完了整部電影，她們的母女之情逐漸突破了一切障礙，從未成家的許鞍華與母親相依為命至今，情感十分深厚。