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神話，歷史，戲劇，現(xiàn)實(shí)四個(gè)層次的融合。印象最深的的兩處，一個(gè)長(zhǎng)鏡頭里，1946年的保守分子唱著歌走到了1952年的政府成立慶典上，這種手法不僅表現(xiàn)了歷史中的政治邏輯，還起到借古諷今的效果。另一處，流浪藝人在街上遭遇兩方政治勢(shì)力的對(duì)抗，通過(guò)街角一窺兩方的拉鋸。觀眾視角雖在對(duì)抗的第一線，但無(wú)法看清全局，只能通過(guò)部分角色的行進(jìn)，聲音的變化來(lái)判斷，這就給觀眾在歷史影像中形成主觀判斷留足了空間，這大概就是所謂陌生化手法？關(guān)于時(shí)間的回環(huán)結(jié)構(gòu)，不知靈感是否來(lái)自追憶似水年華，美國(guó)往事有沒(méi)有受此片影響？對(duì)希臘的近代史實(shí)在是太過(guò)陌生，加上影片220分鐘充斥著長(zhǎng)鏡頭，睡過(guò)去好多次，但仔細(xì)了解，希臘近代的政治發(fā)展和中國(guó)頗有相似之處。

我?guī)е詺⒌男某鲩T，又帶著桑椹果回家。人的問(wèn)題好像說(shuō)簡(jiǎn)單也可以簡(jiǎn)單，不知不覺(jué)生活就過(guò)去 希望有人能狠狠地打的我的臉，右邊一下，左邊一下，右邊一下，左邊一下，疼痛一定會(huì)讓我感覺(jué)很舒服 讓我的父母都恨我吧，讓愛(ài)我的人都厭倦我吧，這世界上要是沒(méi)有人牽掛，我便能痛痛快快，獨(dú)自潦倒的死了，這是對(duì)我的恩賜，就像他剛開(kāi)始準(zhǔn)備做的那樣。 我對(duì)不起我的奶奶，這幾天，我不知道做了多少冷漠的事對(duì)她，我把房間門和我的嘴鎖的緊緊的，讓她看不到一點(diǎn)關(guān)愛(ài)的空隙，是我沒(méi)有辦法面對(duì)她，對(duì)不起。 可她仍然按照一以貫之的好來(lái)待我，十二分的耐心守護(hù)我，我決定要好好的陪著她，像我剛回蘭州時(shí)一樣，充滿信任的愛(ài)。 昨天知道，這學(xué)期可能都要待在家里了，我好久沒(méi)有陪在家人身邊這么久了，我應(yīng)該好好珍惜，好好體會(huì)這種感覺(jué)，以免日后遺憾。

真是太太太長(zhǎng)了，加之根本不懂當(dāng)時(shí)希臘的社會(huì)背景，看得完全 云里霧里，無(wú)法欣賞

整部電影都在一個(gè)旅館房間里, 3個(gè)人. 睡著的時(shí)候是這樣, 醒來(lái)依舊如此.

長(zhǎng)鏡頭給人以冷靜觀的感覺(jué)。干嘛遮住啦，討厭。一群黑衣箱子，與“哭泣的草原”一樣。手風(fēng)琴。歌曲。意識(shí)形態(tài)對(duì)立。戰(zhàn)爭(zhēng)。人心。一定要看影評(píng)和歷史書。