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本片的藝術(shù)語言更直白，但在＂神之沉默三部曲＂中反而最為深刻。這種想象中的、信仰缺失后＂禮崩樂壞＂的世界何嘗不是后現(xiàn)代喪失生活意義的歐美的真實寫照呢？個人認(rèn)為，伯格曼在酒店侍者老人、孩子約翰和恩斯特身上傾注了許多可解讀的象征意義。老人是過去的信仰者，被死亡的悲劇籠罩，卻仍心懷善意；恩斯特是神靈在人間的代言者，不斷規(guī)勸人們從善守矩，卻被人們拋棄；約翰（與受洗者約翰同一名字）在幾番掙扎后，由被情欲所控，終于轉(zhuǎn)向?qū)χR的求索，代表了希望。

wow,已然忘了當(dāng)初第一次看的時候是什么心態(tài)了。

8.9 故事相對不難理解，主要玩的是氛圍（雖然伯格曼哪部不玩氛圍）。影片依然是冰冷無情的格調(diào)，氛圍沉靜到陰森可怖，幾處面部的特寫鏡頭也拍得叫人毛骨悚然。如伯格曼很多作品一樣依舊是探討溝通的障礙，片中的Ester作為翻譯員精通多種語言，卻依舊無法解決看似最基本的溝通上的隔閡，加之影片氛圍將這種無力和絕望放大到了極致。

我一直在找下一個可以取代蘇打的若手小鮮肉 不過好看的皮囊太多 有趣的靈魂太少（毒雞湯）有幾個可以像蘇打一樣可塑性這么高呢

電影描述了一個沒有愛沒有溝通但有肺炎的世界，不正和我的世界一樣？雖然沒看懂，但讓聯(lián)想到——"肺炎可怕還是孤獨可怕？"，當(dāng)然是肺炎，若不是因為肺炎又怎么會一直孤獨