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婚禮上的逃遁?！合ＥD三部曲』 我通常是很難從異域文化的史詩(shī)里獲取一丁點(diǎn)兒歸屬感的，無(wú)論是帕拉杰諾夫還是塔可夫斯基。大體來(lái)說(shuō)，鄉(xiāng)愁是個(gè)種很私人、屬己的感受，盡管“離家與還鄉(xiāng)”是最為永恒的藝術(shù)命題。但安哲羅普洛斯的確是個(gè)例外，不知道是希臘本身就更具有文化母體性，還是老爺子更洞悉人性里最根本的一些東西。。總之，“你要是聽(tīng)到我的歌聲流了淚，不必開(kāi)窗來(lái)問(wèn)我是誰(shuí)。” #世紀(jì)大爛尾# #老爺子周年祭，快樂(lè)。#

道理我都懂…為什么別人家的體操都像街舞？

前邊懸疑還不錯(cuò)，以為最后會(huì)把這個(gè)案子解開(kāi)，結(jié)果最后莫名其妙

其實(shí)正常的看就可以啊，這個(gè)打亂順序隨意看的噱頭沒(méi)什么必要

從形式上看，不得不說(shuō)，這部紀(jì)錄片的攝影業(yè)余到不能再業(yè)余，剪輯方面也太碎了，雖然這部紀(jì)錄片是沒(méi)有劇本的，只是想展示97之前多重視角下的香港，但是也真的也太碎了，人物經(jīng)常不時(shí)轉(zhuǎn)換，很多時(shí)候讓我看著看著摸不著頭腦。從內(nèi)容上看，許導(dǎo)對(duì)我而言是一扇窗，她讓我對(duì)文化認(rèn)同與身份認(rèn)同這些對(duì)我來(lái)說(shuō)從來(lái)無(wú)需過(guò)多思索的事情有了一些新的理解。不在一個(gè)環(huán)境下，真的很難感同身受在那一代港人身上的撕裂感與迷惘感。但是我對(duì)這個(gè)世界好像又多認(rèn)識(shí)了一點(diǎn)，好想去香港看看。