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5.6/10 #PFF30 時間線的躍遷并未能在環(huán)境和人物身上體現(xiàn)出，許多關(guān)鍵性情節(jié)被擱置到后半段來通過回憶的方式闡述，不僅使得整個中段過于冗長單調(diào)，也打碎了時間流逝所本能夠堆積起的情緒，而不是只依靠些許外物(紋身)來渲染。監(jiān)獄只表露了其最基本的作為Public Institution和Psychological Fixation的雙重含義，而影像并未能探索并塑造更多更復(fù)雜的可能性，無論每日起居，室外活動權(quán)限，還是其余非175條犯人群象或社群等方面都高度缺失。肅冷的色調(diào)的確增添孤獨(dú)感和壓抑度，但是其不足以支撐長久的凝視，而監(jiān)獄中言語的喪失進(jìn)一步使得影片整體密度過低，僅有一縷漂浮游走的情緒墊著。唯有最后出獄后探索酒吧地下室的長鏡頭饒有趣味(在出獄語境下去重新審視地牢和性愛的共構(gòu))，而最后的結(jié)尾仍顯突兀。

如看到預(yù)告時一般欣喜，分鏡、配樂，技術(shù)層面成熟度很高，畫面極美。如看到劇情簡介時一般尷尬，鋪張、矯情。片中每一個人設(shè)身上都同時具有人性與神性，然而每一個人設(shè)都不夠討喜，僅有靈婆相較為立體。故事完成度不差，獨(dú)缺少了靈魂，輸在了意境。

他曾因愛情入獄，后又因欲望入獄，最終在狹小陰閉的囚牢遇到靈魂的陪伴與慰藉，牢籠囚禁了肉身卻無法囚禁意志，偉大的自由卻不在牢籠外的世界，而是內(nèi)心終于發(fā)現(xiàn)這世間還有一個人值得牽掛和保護(hù)。是兩個男人超越了性向和身份的親密關(guān)系。

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1120。結(jié)尾出人意料，在獲得無罪化自由后，他卻想回到監(jiān)獄，這種做法，我是很難理解，說是對牢中直男有愛情而去，我不信。