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“我”是誰？他為何要這么做？是一個(gè)不容模糊必須弄清的關(guān)鍵問題。否則，后面關(guān)于劣根性的探索也就失去了意義，至少在主題焦點(diǎn)力度上要大打折扣。這就好像：下水救人。你逼一個(gè)游泳冠軍去救他死活不肯，那沒話說，批評(píng)鞭撻瞬間滿檔；可如果你逼得那位他根本不會(huì)游泳，即使此公本性偏弱，日后學(xué)會(huì)也未必肯施以援手，可當(dāng)下這個(gè)情景狀態(tài)和時(shí)間點(diǎn)上，偏弱性格內(nèi)心所想顯然居于極次要的位置，沒有任何道理成為整個(gè)事件的關(guān)注焦點(diǎn)?！黝}闡釋并不是單純依靠此情此景就事論事，促使行為發(fā)生的外部條件設(shè)定足以改變結(jié)論的信服力。再像某著名西部片，警長(zhǎng)所要對(duì)付匪徒必須最終可幾乎由他一人擺平，才能倒襯出之前拒絕援手的鎮(zhèn)民何等自私懦弱?？扇绻欠吮娙藬?shù)竟有無名小子的一百五十之巨呢？懸輸程度至此，你再讓三五鎮(zhèn)民幫你？那就真是在強(qiáng)人所難不通情理！

秉承骨頭社一貫風(fēng)格：作畫牛到飛起，打斗看到汗毛豎起來，配樂能教音樂番做人，但是敘事有問題。

刻畫人性的國(guó)產(chǎn)電影不多，這個(gè)算一部，可惜沒在國(guó)內(nèi)公映。

畫面牛逼，故事精巧，配樂違和，口音出戲

《鬼子來了》并不單在于其多么出色的呈現(xiàn)了日本在中國(guó)犯下的累累罪行，而更在于這部電影以荒誕犀利的手法真正給人以醍醐灌頂?shù)木荆瑢?duì)敵人的寬容就是對(duì)自已的殘忍，對(duì)敵人的善良就是對(duì)自已的殘暴，農(nóng)夫永遠(yuǎn)不應(yīng)該去拯救一只毒蛇。