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浪漫的名字，殘忍又現(xiàn)實的故事。母女互相陳述的自己的委屈和所受傷害導(dǎo)致的人格和心理障礙，其實還是源于各自小時候父母關(guān)愛的缺失，在弗洛伊德的《精神分析引論》里都能找到答案。家家有本難念的經(jīng)，人人渴求溫暖的親情。人活這一輩子都不容易……

概念都以文本說一遍，再用鏡頭語言的構(gòu)圖調(diào)度進(jìn)行不斷加深：“洞穴喻”中的影子與開窗后墻上突然消失的影子，仿佛這個世界是“盜夢空間”里的一層（光影處理方式如卡拉瓦喬的《召喚圣馬太》），相似作用的場景還有一場模糊時間線、黃藍(lán)色調(diào)跳切的車窗外景；集體意識/人格面具與舞會中突然簇?fù)淼娜肆?；同性戀性取向的自我催眠、遮蔽與最終明示出閃回的可信/不可信，社會不知不覺讓你被均化成一具想要追求平庸的皮囊；從頭至尾不斷強(qiáng)調(diào)秩序性的建筑物、場景細(xì)節(jié)及人群，馬塞洛永遠(yuǎn)是那個“格格不入”的存在。對于這個終其一生想要成為同流者，卻永遠(yuǎn)只能“扮演”同流者，在刺殺的路上“閑庭散步”的荒誕人物，似乎仍能回到洞穴喻中進(jìn)行理解。法西斯主義的狂熱與虛無中，有多少是身處群體中的扮演性存在？

女兒望著母親彈肖邦時的神情變化

用了五個小時來表現(xiàn)階級斗爭，但貝托魯奇對社會主義的崇拜是我最不感興趣的，在乎的是阿弗烈多失去艾達(dá)，是歐莫和阿弗烈多頭發(fā)蒼白和少年時仿若轉(zhuǎn)瞬

同年還是在看一本講現(xiàn)代派的作品選里面讀到的這兩人……然后又一次刷新我對于1718世紀(jì)藝術(shù)家的認(rèn)識。但是電影本身沒有覺得多好看