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《黑眼圈》與《你的臉》拼合成了我進(jìn)入《郊游》的鑰匙。如果說之前，蔡明亮是在死水一樣的日常中，放大某些生活的細(xì)節(jié)，來制造荒誕，那么《郊游》就讓這種荒誕感充滿了電影，被高度抽象的生活，這些曾被忽視的細(xì)節(jié)占據(jù)了視野與時(shí)間，觀看者感到如坐針氈的陌生，就像長(zhǎng)久凝視月亮?xí)蝗幌竦谝淮握J(rèn)識(shí)它一樣，賦予陌生感以意義，是由觀者自己完成的，這是影像與觀眾的交互。三個(gè)女人扮演母親：離開-旁觀-回歸，一場(chǎng)都市的漂流，漂流的父親與兒女，常常被擠壓在畫面的邊緣，像是爬行的螻蟻，被人潮、車流、雨水沖刷顛簸，喜歡一個(gè)細(xì)節(jié)：在風(fēng)雨中舉廣告牌的小康瑟瑟發(fā)抖地唱岳飛的《滿江紅》，一個(gè)不得志男人的困窘和一個(gè)英雄的壯志未酬有了同等的重量。而在廢棄樓房里：有喪家之犬、有畫中山水，這就是都市僅有的“郊外”，他們長(zhǎng)久的凝視，然后郊游去了。

柏林陷落的最后幾天幾夜，追隨者們都隨著元首去了另一個(gè)世界。碰上 這樣的元首，想奪權(quán)或者投降是不可能的咯，想投降的，唯有等老頭子 死了，打死要殉國(guó)的，然后率部投降，老頭子最后一定會(huì)自殺，也有可 能向薩達(dá)姆一樣藏起來。信仰這個(gè)東西可以殺人，也可以救人。

開場(chǎng)的長(zhǎng)鏡頭，明顯感到整個(gè)資料館的焦作不安，似乎被自己無法控制也不理解的事物震住了，試圖進(jìn)行徒勞的反抗。之后這種焦躁越演越烈。主角經(jīng)常在畫面角落，做著不明就里無關(guān)緊要的動(dòng)作，好似在社會(huì)上的地位，特寫是進(jìn)食、睡覺、泡澡，絕無僅有的生命力。凝視河流、廢墟壁畫，妄圖靠近它們的生命力。

nima這里面哪里有藍(lán)色的人了，難道是說藍(lán)色制服么？坑爹啊萬老師

舉著廣告牌風(fēng)雨里念詞吟唱，啃高麗菜哭泣，抽煙喝酒，怒目圓睜，都是李康生爆發(fā)的演技，顫抖和流淚又像是他的本能。被遺棄的人是廢墟中的游魂，喧囂繁忙擦身而過，荒蕪寂寞卻在身旁慢慢滋生。自由散漫一事無成，時(shí)光虛無又來不及悔恨，年輕男孩轉(zhuǎn)眼滄桑，喝了酒還能再唱：莫等閑，白了少年頭，空悲切。