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一個(gè)日本青年導(dǎo)演，從上海灘溯游而上峨眉山，去苦苦追尋魂?duì)繅?mèng)繞的長江之源。這是救贖父輩早年在中國的罪孽，還是在尋找日本人精神文化的原鄉(xiāng)？

沒有一部作品是楊德昌最好的作品，因?yàn)槊恳徊慷继１屏?。這個(gè)片子是楊德昌 鏡頭語言玩得最多的一部。

前幾天看完了佐田雅志的傳記故事《想吃雜燴面》，又聽說過他來中國拍攝這部紀(jì)錄片負(fù)債三十年的事情，而且小時(shí)候看過《話說長江》有些印象。片子一開始幾分鐘有一個(gè)鏡頭，船上一個(gè)小孩童，身上拴著繩子，我立刻驚呼：跟我小時(shí)候一模一樣。童年在航船上生活過，生長在長江邊的我看這個(gè)片子格外的親切格外的激動(dòng)。佐田雅志像一個(gè)苦行僧般，沿著長江一路跋涉，給我們留下了一段我們?cè)偈煜げ贿^，卻早已經(jīng)忘記了的歲月。四十年前的中國，灰撲撲的藍(lán)和灰，但是人們的臉上確實(shí)更質(zhì)樸更純粹一些。那些戴著紅領(lǐng)巾，涂著油彩表演的，在大佛腳下游戲的的孩子，也讓我看見了當(dāng)年的自己。好多鏡頭都是航拍，大氣磅礴氣勢(shì)不凡，兩個(gè)多小時(shí)沉穩(wěn)而安靜，可以看出來作者對(duì)中國是充滿了向往和尊重的。謝謝佐田，鞠躬致敬。

究竟啥意思？兇手看一半時(shí)就知道了

結(jié)尾的無可奈何與百感交集，同樣適用于虛無空洞的劇情