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這部之于韋斯·安德森，好比《無線電時代》之于伍迪·艾倫，都是對舊時光的緬懷，只不過前者更致力于打造完美的形式感，不管是雜志展開的三段敘事，還是精密算計的構(gòu)圖，這部確實在技藝上是成熟的，但它涉及的內(nèi)容偏于小眾，難以引起觀眾共鳴，而且這次角色的工具感尤其之重。

補標(biāo)。念情書那段真好。艷粉街臟話連篇無所事事的年輕人與冰天雪地掩蓋的破敗之間繃著一種吊詭的張力。

最喜歡科恩嫂和甜茶那段，蕾雅賽杜和蒂達(dá)爾斯文頓的畫家也很有趣，繼續(xù)給韋斯安德森的配色獻(xiàn)上膝蓋，雖然最后我還是睡著了。

蕭條衰敗的工廠被破產(chǎn)的陰霾籠罩，頹喪與焦慮的情緒在肆意蔓延；變革的前夜，思考當(dāng)下，感嘆過去，而未來依舊籠罩在一片迷霧之中。幾十年如一日的恒定生活即將結(jié)束，沒有時間停留，時代的浪潮推著每一個人往前走，而他們的身后是坍塌的墻垣，是黑洞洞的門窗，是雜亂的、布滿灰塵的房間，是被浪潮拋下的工友，是一連串過去生活在他們身上留下的痕跡。當(dāng)然，最重要的是，人是會思考的，這是一種本能與學(xué)歷無關(guān)，他們或許不清楚這個時代在經(jīng)歷什么，但一定明白自己在經(jīng)歷什么，所以，即使身處上位、登高望遠(yuǎn)，也不要習(xí)慣性地把蕓蕓眾生當(dāng)成召之即來揮之即去的傻子。每一次的悲劇重演都要付出比上一次更大的代價。

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