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喜劇的內(nèi)核便是悲劇，超越了悲劇，它又是喜劇。

little J。。。

陳建斌敏銳的觀察到了現(xiàn)實底層的真實，透過影像處理和文本的結(jié)構(gòu)，創(chuàng)造出符合當(dāng)下觀眾所能經(jīng)歷和理解的魔幻現(xiàn)實，孟京輝對陳建斌的影響真的是有目共睹的。舞臺與片中的現(xiàn)實以及真實的現(xiàn)實相互對應(yīng)，真正地創(chuàng)造出了一個“回”字型的結(jié)構(gòu)。

安哲的片子節(jié)奏真的好舒服啊，屬于是沒有什么情節(jié)波瀾但就是能一直吸引著人看下去，就適合冬天捧杯熱茶一個人邊品邊看，或者在陰雨的午后、靜謐的夜里一個人趴在桌子上對著發(fā)光的筆記本，感覺整個人都慢慢融化在影像里了。即便只是看看陰雨里的柏林街頭，聽著環(huán)境呼呼的風(fēng)夾雜著淅瀝的雨點，伴著憂郁精致的鋼琴提琴，聽著溫柔詩意的旁白，對于我也是極為美好愜意的，所以對大師有種相見恨晚的感覺。這是拋開情節(jié)談感受，至于情節(jié)反倒不那么重要了，我體會到的，是雅各布、斯拜羅斯這種老一輩知識分子身上的修養(yǎng)和氣質(zhì)；是那句令人驚艷的點題“時間的灰燼降落塵世，無論大小，一切湮沒”；是對于“去哪”雅各布選擇了“向前走”，在萬家燈火的新年里，他像鳥兒張開雙臂一樣選擇了死在天空，選擇了在白日將盡時溫和地走進(jìn)那良夜，他注定無法走出。

相當(dāng)相當(dāng)差勁的一部作品。極為不克制的文本創(chuàng)作簡直不能再油膩了，毫無章法的調(diào)度（說調(diào)度都是好聽的，這電影哪有調(diào)度，舞臺戲的水準(zhǔn)差不多了）與泛濫的自我陶醉（完全沒有意義，和電影完全不搭邊的臺詞出現(xiàn)在電影里面你知道我有多尷尬嗎?。槭裁磁碾娪熬筒荒芎煤玫膶憚”竞煤玫闹v故事呢？為什么年輕導(dǎo)演總是要在電影里面加入那么多突兀的體現(xiàn)自我的元素，電影是你們意淫的產(chǎn)物嗎？