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10/10?！端陌贀簟房梢哉f是第一部用生活流敘事結構表現(xiàn)迷茫的電影。 此外，本片有大量調(diào)度【指運鏡/表演/配樂/等】上充滿隨意輕快（甚至浪漫）感的長鏡頭（如男主第一次進死黨住所后兩人出門四處游玩那段和結尾男主奔向海邊那段）。這種鏡頭成功營造了一種生活化與寫實化的氣氛，因為與剪輯和蒙太奇相比，長鏡頭天生具有一種記錄性和寫實性（通過還原真實世界的時間來制造寫實感），所以非常適合這樣全篇充滿生活氣息的影片。這讓我想到《認識電影》里說形式主義技巧會一定程度上扭曲現(xiàn)實的復雜性，因為形式主義的本質(zhì)就是自我中心式的對現(xiàn)實的單一解讀，而不是呈現(xiàn)現(xiàn)實本身（記不清原文，但大概這個意思）。至少對于這部電影，很同意這個說法。

狄更斯系列陰森森的演員們真適合無人生還。

真實而又殘酷，陌生而又熟悉，忽近忽遠，沒有想象中的晦澀難懂，畫面比想象中的好看

美術太好了！戰(zhàn)斗場面非常硬核。最后的諷刺可以看出大友克洋跟押井守的區(qū)別。押井守屬于非得吊吊書袋，玩點深刻的人。而大友克洋則喜歡跟你開個黑色幽默的玩笑，點到即止。

人們的童年也許千差萬別，但有些東西是相通的。我是個21世紀新社會好孩子，安托萬是20世紀50年代法國頑童，我們在那個年紀都發(fā)現(xiàn)自己不知不覺失去了自由，然后想把自由找回來。