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很俗套，但并不俗爛，還是有驚喜的。一線明星就是孤獨憂郁，市井鄉(xiāng)民就是善良溫馨，但實際上像Isabel的勢利眼現(xiàn)實中并不在少數(shù)。不過導演給出的結局還是挺不錯的，普通人和大明星最后在一起的故事想一想就得了。

有點喧嘩的環(huán)境音對現(xiàn)代城市進行某種襯托和突顯，尤其是溫蒂妮在咖啡館尋找男友的時候，關門的聲音、水滴的聲音、魚缸破裂的聲音，電影變得極為暴躁和具有進攻性。但隨著水缸破裂，不愿接受現(xiàn)實的溫蒂妮再次「上岸」，愛情的盲目與神話信仰逐漸實現(xiàn)某種重疊呼應，盡管如此，Petzold也并未意在針對現(xiàn)代愛情做出任何批判或解構。相反，當溫蒂妮的目光重疊于柏林的歷史建筑群與當代建筑的時候，以及當溫蒂妮與男友頭靠頭宛若一體地行走在廣場中的時候，「當代」成了一個被放大的魔咒，一方面，此時的溫蒂妮得以從三種互有重疊的身份中解脫，變得更加自由，但另一方面，也正是由于被不斷腐蝕又被不斷重建的「當代」，讓溫蒂妮始終難逃宿命的循環(huán)，凄美決絕的主觀鏡頭透露出脆弱的反抗力量。

真嗣（劃掉）乙骨好硬我好愛！馬趴實在是太有錢啦！

導演依然在拍錯位感，這次融合的比《過境》好，神話傳說詮釋了愛情也是愛情本身。愛過的證據(jù)依然存留，可相愛這件事仿佛已是上世紀。靜謐氤氳中看見幻象，悵然過后恍若愛情過境。但整體感覺稍差，技巧大于情緒。

天?。。。。∥野l(fā)現(xiàn)了什么