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諾蘭的碎片化敘事、平行剪輯可能更多是“反蒙太奇”的吧…只有預(yù)設(shè)一個線性、空洞的時間，一個連貫的故事才會在時間的錯位中產(chǎn)生懸念。每個片段的意義都源于其在事件總體中的位置，因而懸疑其實是對存在的焦慮。如果說在對一種生活體驗的表現(xiàn)、失眠/失憶的寓言中，這種手法可以被癥候性地解讀，那么在其它情境中，它不可避免地顯露出了貧瘠。好在這部影片還有一個情節(jié)上并不輕巧的嵌套，讓一條線扭結(jié)成環(huán)。導(dǎo)演也不用通過設(shè)定的鋪墊炫示他的貧乏，至少他沒有那么累。

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看女同，怎么可以錯過這部

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雖然你行的是雞鳴狗盜之事，但也不用擺出一副雞鳴狗盜之相。每個人都有個小盒子，里面裝著大秘密。把一樣?xùn)|西從你身邊拿走后，你才會發(fā)現(xiàn)自己擁有過什么。