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冬天的故事在結(jié)構(gòu)和設(shè)置上正好跟夏天的故事對應(yīng) 算是鏡像 但是侯麥好偏向女性呀 四季故事里的女性都設(shè)定得非常有意思

三者聯(lián)系得很巧妙 故事對白很有味道 最后一段尤其講得有模有樣。。很值得回味的片子。。

｜1992年的片子，在零下17度看侯麥的四季故事，真是應(yīng)景，有點溫暖。劇情也發(fā)生在冬日，一個未婚媽媽堅定地認(rèn)為能在茫茫人海找到她失散的愛人，在過程中她也努力去與其他人相處，但是內(nèi)心深處都無法真正接納別人。直到她和愛人在公交車上偶遇，就是她孩子的爸爸，如果覺得故事顯得太巧合太圓滿 ，我依然認(rèn)為那就讓女人幸運一些吧。很喜歡侯麥對女主的設(shè)定，他懂女性的浪漫主義和無畏，哪怕失去現(xiàn)在的幸福，也要跟著心走。對感情，她有明確的表達、拒絕，表里如一，深刻明確自己內(nèi)心的需要。這故事，你看它像什么，就是什么。

重溫！算是影響了三觀的電影了，十幾年后重看仍然讓人驚訝于索德伯格絕妙的劇本創(chuàng)作，四個主人公代表了四類迷茫的現(xiàn)代人，圍繞性與謊言的主題又展現(xiàn)出難得的細膩與深度，獨具匠心地加入錄像帶這一現(xiàn)代工具，在錄像與現(xiàn)實場景之間來回切換，與斯派德在柯南伯格電影中飾演的那些人物異曲同工

1227資料館小西天，我愿稱之為“矯情做作智障美女如何在腳踏兩條船的同時吃著碗里看著鍋里最終蹬掉了兩位情人還他媽收獲了孩兒她爸的綠茶生涯”，故事發(fā)生在冬天但很遺憾，季節(jié)本身的氣質(zhì)并沒有滲透進故事里。影片本身的文學(xué)性、理論性乃至于戲劇性都比較強，因此充滿了自圓其說、概念討論的愛情觀，然而我個人是很不喜歡這種用臺詞的方式不厭其煩地說明自己的愛情觀的表現(xiàn)方式，更何況我對這個智障美女的道德觀念保持懷疑，無法理解她是如何對著自己的兩個情人都說“我愛你，但又不夠愛你”的。看的過程中我一直期待著女主角什么時候與她五年前的情人偶遇，雖然情感上一直期待他們相遇但理性上覺得不要相遇才是最合適的結(jié)局，果然，公交車上二人相遇之后，我覺得整部電影都被這個結(jié)局給毀了。