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哎，卡拉克斯竟然也是普通人類，太傷心了。這個選角真的不太可，Adam driver完全不喜劇演員，Marion Cotillard也不像女高音水妖。一個歌舞片，音樂這么普通…… 片尾感謝Stephen soundheim,但跟前輩比起來差的太多了……

沒看過這么長的片子，連歌舞都覺得如此乏味，最大的收獲就是了解了板球運動。

音樂劇開場氛圍制造出一種“重回影院”的熱鬧興奮激動，而其實普通觀眾的觀看渠道只有線上。Sparks的音樂和兩個主角身份“表演”性質(zhì)的角色都從音樂劇的俗套中逐漸打破脫出。比較喜歡里面比較古典的戲劇和恐怖元素，但還是無法形成對音樂劇的大幅改觀。

劇情就不用說了，因為根本就沒劇情，倒是跟上兩部比更養(yǎng)眼了，一屏的渾圓大胸和緊實翹臀。在這么混亂的男女關(guān)系里，導(dǎo)演依舊要在結(jié)尾傳遞“夜蒲也有真愛”的理論，三部了，除了演員不同，故事模式完全就是復(fù)制粘貼，唯一的三級片噱頭前面還得加個“偽”字，如果還有下部，麻煩露個點好嗎！

不能說不好，但又時常尷尬。現(xiàn)代技術(shù)讓攝影棚逼近真實，高度形式的歌舞又會將影像劇場化，在這種真實感和舞臺感的彼此拉扯間，表演被懸置了。在無數(shù)的組合段中，我感到鏡頭極力掩蓋戲劇與歌舞賦予的虛假，反而日常情景到演唱的切換又是古典派做法，于是顯得得不償失。不如干脆就像經(jīng)典歌舞片那樣將虛假情境裸露在外，讓觀眾在抽離的視聽快感中共情，角色們的演出也更能在狀態(tài)。人偶的點子不錯，但新鮮感和比喻是稍縱即逝的，敘事最終仍需靠結(jié)構(gòu)和形式創(chuàng)意延續(xù)。音樂方面與其說像桑德海姆，不如說更像Webber&Rice，雖然一點也不搖滾?？傊?，經(jīng)典歌舞片的風(fēng)骨和氣質(zhì)似乎很難復(fù)制了，精致的視聽設(shè)計反而暴露出出戲劇影像融入時的力不從心。演唱段從始至終都是壓制著的，缺少情緒起伏，以至于Ann退場時我反而會感到松一口氣。Howard表現(xiàn)得真好。