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深圳百老匯影城阿巴斯回顧展最后一部電影，至此一共在大銀幕上看了十部阿巴斯電影。身體實(shí)在太困，小睡了兩部，這部就是其中一部，另一部小睡的是《櫻桃的滋味》。看了下時(shí)間表，這部電影是夾在阿巴斯“鄉(xiāng)村三部曲”(《何處是我朋友的家》和《生生長流》之后，《橄欖樹下的情人》之前)拍得。雖然小睡了一會，但我還是要說，阿巴斯從《旅客》，到三部曲前兩部，再到這部《特寫》，真的是越來越出神入化，總能從社會新聞中找到發(fā)力點(diǎn)，就像手術(shù)刀一樣，對故事精準(zhǔn)得進(jìn)行闡釋，真正做到了虛中有實(shí)實(shí)中有虛迷惑了觀眾，觀眾也不用去討論何謂虛實(shí)。反倒是阿巴斯后期的電影，像三部曲最后一步橄欖樹下的情人，還有櫻桃的滋味，原樣復(fù)制這些，當(dāng)他要去探討一個(gè)東西去虛構(gòu)一出人物的時(shí)候，倒有些巧成拙。雖然也都挺好，但失去了那份生命力。

不 我不知道他找的是什么

阿巴斯與其他伊朗導(dǎo)演不同的地方就在于他對電影語法的創(chuàng)新與突破，這也是為什么他在全球范圍內(nèi)的世界電影史中地位如此之高的原因——對第六區(qū)的嫻熟運(yùn)用、這部《特寫》中的真實(shí)與虛幻、紀(jì)實(shí)與表演、還原與再造的混合體。《特寫》對阿巴斯自己后來的作品也起到了標(biāo)尺的作用。在影片前面大部分的鏡頭中，我們在阿巴斯的帶領(lǐng)下，共同審視，甚至審判這位假冒導(dǎo)演的人，完整經(jīng)歷了逮捕、訊問、庭審、赦免一系列的過程，但當(dāng)我們目睹隱藏的攝像機(jī)拍攝到薩布吉安被釋放后猝然遇到他曾冒名頂替的導(dǎo)演偶像，情不自禁放聲哭泣，撲倒他懷里的時(shí)候，我們了然了，他真的只是一個(gè)，如他先前所述的，單純熱愛藝術(shù)、熱愛電影的窮苦人。當(dāng)“兩位導(dǎo)演”在摩托車上捧著花，暢快交談之時(shí)，他們的聲音被配樂音軌頂?shù)?，因?yàn)檫@就是獨(dú)屬于他們的。文青的終極夢想啊～～