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難得看下去的職場(chǎng)劇，鄭在詠和文素麗演的太好了，普普通通平平常常，不滿不過(guò)剛剛好。

《馬路天使》是袁牧之導(dǎo)演的電影，現(xiàn)實(shí)主義電影，以喜劇的方式展現(xiàn)悲劇的內(nèi)核。片頭從一連串上海上流社會(huì)的畫面下拉到底層人生活的地方，貧富差距對(duì)比之強(qiáng)烈讓人心痛。電影有兩條線，一是小紅和小陳，二是小云和老王，這兩條線交合在一起無(wú)一不展示一個(gè)主題——吃人的社會(huì)對(duì)人的壓迫。電影以小云的死告終，貧民的反抗在社會(huì)面前顯得無(wú)足輕重。電影主題雖然沉重，演員的表演卻讓整體活潑了起來(lái)，但因基于戲劇，使得表演不夠生活化，甚至頗有動(dòng)畫感。場(chǎng)面調(diào)度成熟，剪輯也十分有趣，很難想象這是三十年代的電影。周旋和周迅好像！好幾次恍惚間以為看到了周迅，電影里的配樂(lè)《四季歌》和《天涯歌女》真的好聽(tīng)，近期循環(huán)中。

Bardo是藏語(yǔ)里從死到轉(zhuǎn)世之間的的49天內(nèi)，從這個(gè)點(diǎn)切入，一切都好解釋，似真似幻，有點(diǎn)穆赫蘭道的感覺(jué)了，但是也有新意。Paris Theater的座椅太難受了，字幕都看不全。見(jiàn)到了伊納里圖

事實(shí)上，這也是部段子電影。無(wú)論是導(dǎo)演攝影的技術(shù)手段還是演員的表演方法、劇本的鋪排，都不如同期的《十字街頭》，勝就勝在周旋比白楊美，但平心而論，周旋這個(gè)角色算是個(gè)人物嗎？所謂馬路天使，是底層人的互救？“婊子有情，戲子有義”是文藝創(chuàng)作的政治正確?！端募靖琛放鋺?zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面倒是一驚，但這個(gè)思路也沒(méi)有延續(xù)下去。

坐在LA的影院擔(dān)心著能不能找到sponsor H1B簽證工作的我感覺(jué)到被刺痛到了…嗎的LA才是世界上最被過(guò)度romanticize的城市，多少隱藏在繁華和夢(mèng)想下的痛苦啊…