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明知現(xiàn)實(shí)的慘酷，遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于一百分鐘內(nèi)的影像。但誰又不是盛滿同情和軟弱的軀殼，會動容于眼前性的結(jié)合，同時(shí)撕毀了另一種愛，情熱的呻吟，轉(zhuǎn)眼便成絕望的哀嚎。 女主角抖動她玩具翅膀，向早已背棄她的上帝祈禱，這一刻，擊中了對少女的煽情從不設(shè)防的心。

隱喻與可解讀的視角太多了。我似乎更加愿意把它看作是一種對于人類中心主義、文化與自然關(guān)系的反思。開場一個(gè)鏡頭，男主人公在沙堆上挖出的一個(gè)小土坑的形狀正如同之后囚禁他的沙坑。一開始他是昆蟲標(biāo)本制作師，可隨后，他也正如同他所制作的標(biāo)本一樣被人囚禁與監(jiān)視。電影中數(shù)次提到他所來自的東京，東京就好像象征了人類文明的大集合，一旦他脫離了人類所締造的文明社會，來到沙丘這一最險(xiǎn)惡的自然景觀之中，原本賴以生存的文明社會契約在這里不再奏效了，而是轉(zhuǎn)變?yōu)榱艘环N野蠻的自然法則。為了“生存”，必須適應(yīng)新規(guī)則。理性的喪失、獸性的爆發(fā)、以及對于目標(biāo)感的徹底幻滅，這種“去人類文明化”在影片后半段一步步達(dá)到了高潮。

就那個(gè)7min的長鏡頭就足以給4顆星了

4.1分。 本片和北野武之前的兩部電影區(qū)別很大，也能看出之后《菊次郎的夏天》的影子，乃是一種用溫和治愈調(diào)和寧靜熱血的暑期片，日本的此類電影最能動人，也最能長久，而北野武賦予這份長久以恒久。 小女友的暖心跟隨，剝橘子女孩的搭訕，嘲諷二兄弟的打臉轉(zhuǎn)變，賺錢老板的善意訓(xùn)練，看笑話隊(duì)友們的無形陪伴，讓人不禁感嘆一聲：夏天真好，好到即使茂最后命喪大海，也讓人感受到無比的治愈力。 PS 應(yīng)該是北野武和久石讓的第一次合作。

八分鐘長鏡頭看了好多遍