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#Berlinale71 Special# 好壓抑好黑暗，但足夠精彩，風(fēng)格化的鏡頭質(zhì)感，敘事的信息密度極強(qiáng)，一部看完讓人喘不過(guò)氣的作品，徒有一聲嘆息。案件的懸疑力度被弱化，聚焦于社會(huì)上被拋棄的“垃圾”，寄生于暗巷中屋檐下，本想在這暗無(wú)天日的縫隙里茍活，未曾想也渴望實(shí)現(xiàn)救贖。斷肢殘軀只是身體上的殘疾，但放眼望去這渺渺眾生，多少四肢健全卻內(nèi)心“殘疾”的人，試圖填補(bǔ)生命的缺口。雨水沖刷不了渣滓堆里的污垢，骯臟和純良交織在一起構(gòu)成了社會(huì)的陰暗底色，而被困于其中的人們，左突右沖，到頭來(lái)發(fā)現(xiàn)只是原地打轉(zhuǎn)的螻蟻蠅蟲，找不到通往光明的出口。鄭保瑞回歸到《狗咬狗》時(shí)的黑暗尺度，暴力血腥，驚悚揪心，不刪減內(nèi)地估計(jì)是沒法上的。劉雅瑟為了這個(gè)角色真的很拼，林家棟跟池內(nèi)博之表現(xiàn)也很出色，整體質(zhì)素很突出，金馬金像獎(jiǎng)祝橫掃吧，估計(jì)獎(jiǎng)項(xiàng)兜不住。

底層百姓之苦 窺見眾生相

都9102年了，還在拍這么老套的劇情，往下的每一分鐘幾乎都是可預(yù)測(cè)的，毫無(wú)驚喜，這和反復(fù)拍蝙蝠俠的父母被害有啥區(qū)別？高譚市的人其實(shí)并不需要小丑或蝙蝠俠，他們需要的是馬克思主義！

本片的獨(dú)特之處在于，忠實(shí)記錄了鏡頭下的拍攝主體和被拍攝者流動(dòng)的、交互的可能性，一段沒有既定軌道的記錄過(guò)程，當(dāng)導(dǎo)演在探尋可能性的同時(shí)，被拍攝者也可能在對(duì)抗或掌控規(guī)則。對(duì)于受過(guò)心理創(chuàng)傷的人來(lái)說(shuō)，鏡頭和話筒一樣，都是二次傷害的兇手。

其實(shí)我也很好奇那些完全都是假的么 沒有一點(diǎn)兒真的感情么