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“這一出青春低分電影，卻成為我人生高分回憶?！?022的夏天永不結(jié)束??

切出了生活的剖面，用刀又狠、又冷、又準(zhǔn)

很少見的全女綜藝，但是感覺類型太雜了，又要做飯，又要唱歌，又要冒險(xiǎn)，又要談心……

《野蠻人入侵》擁有一個(gè)從《廣島之戀》以來的元電影，或者說中產(chǎn)“泛散步影片”的開場：結(jié)束一段感情生活的女明星來到某個(gè)陌生的度假勝地拍攝一部新的作品，馬來西亞的海灘，酒店和法國相當(dāng)類似。但令《野蠻人入侵》與眾不同的是導(dǎo)演沒有拍攝一部洪尚秀或法斯賓德式的影片，而是采用了一種相對類型化的設(shè)計(jì)與節(jié)奏，它是述行的，也就是說影片所表述的內(nèi)涵正是它在后半段出現(xiàn)的，動作影片的外延，具身體驗(yàn)與虛構(gòu)文本密不可分。在這種不斷自反的懷疑主義之下，卻最終回到了同類東南亞小成本獨(dú)立電影中常見的后殖民/電影本體論的主題：在多元文化背景之中的東南亞中，創(chuàng)作者如何宣稱自身的主體性，而《野》一如其名，給出的回應(yīng)類似巴赫金的“多語”：這個(gè)“野蠻人”就是文本中不純的他者。

看了幾個(gè)近期制作異常精美的國產(chǎn)院線動畫之后，愈發(fā)覺得這個(gè)片才是當(dāng)之無悔的希望之作，導(dǎo)演很有想法，片子估計(jì)血虧，但是公司似乎還活著，加油鴨