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弗朗西斯·培根會(huì)喜歡脫下衣服后，亞瑟那具嶙峋的胴體嗎？也許不會(huì)。他為什么要欣賞一個(gè)簡單直白到每個(gè)傷口都有原因的美國中年男人呢？這個(gè)中年男人過著糟糕的生活，就像導(dǎo)演在《宿醉》系列中拍的所有生活和《宿醉》系列本身一樣糟糕。他丟掉《變相怪杰》里金·凱瑞的面罩，只會(huì)痙攣而訴苦式地大笑；他深陷生活的泥淖，希望得到父親的關(guān)照。終于，他殺掉了一直占據(jù)著父親地位的菲勒斯母親，在脫口秀上（對電影本身反諷地）通過大眾媒介發(fā)表了成功的演說——也成功注冊了自己在符號秩序中的合法性，找到了父親。這只是一個(gè)簡單的黑化/尋父故事，而根本未觸及小丑這個(gè)人物形象本身的，康德意義上的根本惡的維度，這也是存在論上的死亡驅(qū)力的維度。

文藝片導(dǎo)演拍這種題材就是不一樣 前半小時(shí)有兩個(gè)長鏡頭真是流暢 可問題是野心太大 太多背景故事 特別是太多配角的背景故事 多余的線索撐滿了整部電影 兩個(gè)小時(shí)了才終于進(jìn)入“打劫”正題 導(dǎo)致我前面的大叔后一個(gè)小時(shí)一直呼嚕震天

去啊，去跟他說說話嘛。不去。為什么？恨比較容易康復(fù)。屁啦，愛比較容易。

3.5 / 以相同類型片而言,瞞天過海八面玲瓏只是星光熠熠的紅毯秀,而寡婦才是真正將女權(quán)議題登堂入室,儘管劇本仍有瑕疵,憑藉著Viola Davis極有層次的演出,仍有一定水準(zhǔn)

七八十年代的紐約的孤獨(dú)王者德尼羅如今在哥譚演繹著曾經(jīng)那些偉大角色的對立面，而菲尼克斯則用極致到恐怖甚至某些時(shí)刻會(huì)讓人反感(非貶義)的肉體和神貌表演繼承了其精神上的衣缽，并用一場蓄謀已久和臨時(shí)起意并存的謀殺完成了銀幕上的弒父式交接；連他的名字都像是對影片中小丑的隱喻：一只在罪惡與苦難中涅槃的鳳凰，放棄秩序，擁抱混亂；告別虛無，接受存在。