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★★★☆ 舞臺(tái)化的故事，電影化的表達(dá)，Leos Carax式的視聽(tīng)語(yǔ)言依然讓人感到驚艷，而他亦是整部電影的唯一主角，無(wú)論是演員還是木偶都是他手中的棋子，而攝影、剪輯和配樂(lè)幾度讓我想跪下看，可惜的是歌曲都不太好聽(tīng)，但是編曲又意外的好。以上是我在前半部電影時(shí)的心理活動(dòng)，然而電影到了加入奇幻元素的後半部分，便不由得漸漸生起幾分倦怠來(lái)了，Leos Carax為了打破歌舞片固有框架而犧牲了故事，萬(wàn)幸，最後一場(chǎng)監(jiān)獄戲一切又回到了正軌。沒(méi)能在大銀幕上看到，實(shí)在是有些遺憾。

就一直看一直看，看家庭每個(gè)里程碑的發(fā)生和Maison的成長(zhǎng)。 然后突然母親在Maison離家時(shí)崩潰：“my life just gone like that!” “你知道下一步是什么嗎！我的葬禮！” 男孩不解“你怎么一下快進(jìn)四十年？” 類(lèi)似的對(duì)話(huà)在我和我媽之間發(fā)生過(guò)。瞬間代入了Maison，在人生最好的時(shí)候無(wú)法理解老去的人，總覺(jué)得未來(lái)無(wú)限可能。 年初的時(shí)候生了場(chǎng)大病，昏昏沉沉地衰弱，很吃力地走在路上，只想回家。才驚覺(jué)可能到了老年是真的沒(méi)有氣力去創(chuàng)造無(wú)限可能。

必須說(shuō)形式還是新潮的，選擇這樣一個(gè)電影給疫情后的戛納開(kāi)幕也恰如其分，可以繼續(xù)彰顯戛納的摩登。但所探索的形式對(duì)電影是沒(méi)有貢獻(xiàn)的，完全成了卡拉克斯的個(gè)人秀，他就像那個(gè)陶醉在自己世界里的脫口秀演員，怎么出格怎么來(lái)，最后只剩下感覺(jué)被冒犯的觀眾和演員，所以基本沒(méi)有影評(píng)在說(shuō)司機(jī)和馬良演的怎么樣，他們也只是導(dǎo)演手下的木偶而已。

說(shuō)是和平共處，可我看到的是單方面的虐殺。太虛偽。

人生，又有幾個(gè)這樣的10年？后來(lái)才知道，你，我應(yīng)該遇到怎樣的人生