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男主演技和那個(gè)戲多到懷疑是帶資進(jìn)組，什么時(shí)候可以回到不用濾鏡偷懶的時(shí)代

[托納多雷第四部]托納多雷版東京物語，關(guān)于距離的思考：有些東西只有從遠(yuǎn)處看才那么美好，走近了其實(shí)并沒有那么完美，愛情家庭都是如此。

RDJ差點(diǎn)沒認(rèn)出來啊。。。

在主要的寫實(shí)基調(diào)下，加入了恰到好處的意識(shí)筆法

或許是有關(guān)“埃及法老”的故事本身，對(duì)我不具吸引力，以至于很難把我代入影片。這種疏離感，由銀幕內(nèi)的故事，蔓延至銀幕外。影片所呈現(xiàn)的故事雜糅性，是我始料未及的，大量的故事段落，卻并沒有指向一個(gè)共通的母題，比如，它是想講法老之子的成長(zhǎng)？還是權(quán)力與宗教的對(duì)立緊張關(guān)系？是想重新放置權(quán)力與宗教的位置，還是單純想要呈現(xiàn)一個(gè)權(quán)謀故事？影片以超長(zhǎng)的篇幅，講述了一位法老之子內(nèi)憂外患的故事，相比對(duì)外戰(zhàn)術(shù)，他的私生活更具有吸引力，至少對(duì)于當(dāng)下的觀眾來說——比如他在沙漠之上邂逅猶太女子，而后又因其背叛將其殺害，這種“后宮式”故事，是好看的。但整體來說，乏善可陳。PS：本片大概可以歸類為“沙漠電影”，是“反埃及艷后”好萊塢制作、敘事的一種存在。后來的{沙漠電影}，還包括了《阿拉伯的勞倫斯》《沙丘》《瘋狂的麥克斯》等。