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在沒(méi)有手機(jī)、網(wǎng)絡(luò)的20世紀(jì)中葉做一個(gè)“宅男”，想想似乎是容易一些？影片開(kāi)頭故弄玄虛，讓人誤以為畫家每日跋山涉水觀察自然，實(shí)際上卻只是在一方庭院中游走，用30年時(shí)間挖出一個(gè)池子，探索出10余處固定據(jù)點(diǎn)，每日花大把時(shí)間和植物、昆蟲(chóng)打交道，不諳世事，不迎合他人，活得那叫一個(gè)逍遙自在，唯一一次走出院門卻也很快止步于女孩的“凝視”。屢寫屢丟的門牌、對(duì)單身異性大膽追求的的大齡阿姨、遠(yuǎn)道而來(lái)求題字卻收獲“無(wú)一物”的溫泉店家、初來(lái)乍到就被按在地上觀察螞蟻的學(xué)徒、偶然冒出的喜劇梗、老夫老妻之間的日常對(duì)話等，都給觀影增添了幾分樂(lè)趣。山崎努的扮相與《入殮師》中的角色簡(jiǎn)直判若兩人，為了塑造角色坐臥跪躺甚是辛苦，道具布景能夠?qū)さ媚菢右粋€(gè)有較高還原度的院落也是不易。

爛畫質(zhì)，還有那拿腔拿調(diào)的對(duì)白……實(shí)在看不下去。如果說(shuō)是因?yàn)檫h(yuǎn)去的時(shí)代背景讓人產(chǎn)生了疏遠(yuǎn)感，那么62年的《阿拉伯的勞倫斯》怎么說(shuō)？這個(gè)片產(chǎn)出時(shí)間都20世紀(jì)80年代了，差距不是一星半點(diǎn)啊！

根據(jù)日本畫家熊谷守一晚年蟄居在家的經(jīng)歷改編，《有熊谷守一在的地方》展現(xiàn)出了一種超然的生活態(tài)度，一花一草一庭院便是熊谷守一生活的全部，然而對(duì)生活的熱愛(ài)其實(shí)并不止是范偉寬度，同樣還源于對(duì)生活的深度，導(dǎo)演沖田修一在反傳統(tǒng)的敘事中對(duì)情感細(xì)膩的捕捉，使看似平凡的日常中洋溢著源于生活的溫情與感動(dòng)。

國(guó)內(nèi)難得一見(jiàn)的好犯罪片～即使在那個(gè)年代，它的所有諷刺和批判在今天照樣適用。片中的一些對(duì)人生、對(duì)罪惡、對(duì)懲罰的看法給了我很大的思考。 ［居然還是在青島拍的～～贊］

看女主和男主的奮斗史有種養(yǎng)成的感覺(jué)咋回事捏