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竟然，分開了6個晚上才看完，確實是有點難！

陽光衛(wèi)視55min版，去掉穿插其中的導演訪談，大概只有40min。周浩在采訪中針對這些民工的生活這樣說道:“我不覺得他們很苦，我也不覺得他們不苦。我覺得生活就是這樣的，充滿著酸甜苦辣，這就是現(xiàn)實，這就是生活。其實有很多苦，是我們這種人強加給別人的，另外一個jieji的人，用一種憐憫的心態(tài)去看待別人的時候，你就覺得別人苦。其實你有什么資格去憐憫別人，也許你又被另外一個jieceng憐憫?！蔽蚁胫芎七@番話其實是說給自己（以及非底層人民）聽的，用來排解目睹這么多滯重現(xiàn)實以后的無力感。這種看似超然的虛無主義立場實則規(guī)避了很多問題，也會讓我們好受些，畢竟當我們并不承認那是“苦”的時候，我們會坦然面對這一切。然而真的不苦嗎？

“要等投訴信塞滿了郵筒再開始清理吧”現(xiàn)實與理想的無奈碰撞。一部對人性深度思考，政府進行諷刺，親情殘酷解讀，人生重新定位的集大成作品。結(jié)局處與《羅生門》相似，在多角度審視與批判之后，將孩子們作為春風吹又生的火苗，象征希望不滅，黑皇依然理想主義。本片從調(diào)度到蒙太奇簡練而豐富，充斥著大量對渡邊的面部特寫，雖然為黑白片，但光影強烈的對比下，將一副垂死之相刻畫的猙獰進而瘋狂，就像一個活死人在陰間游蕩，側(cè)面映射渡邊渾噩麻木的三十年。直到在新公園施工時，他抬頭迎接耀眼的陽光時，才將這籠罩的陰霾除去，人物瞬間柔和與鮮活了起來，讓渡邊在死前，終于回歸人性。而渡邊死后靈堂的談?wù)撆c對渡邊的回憶又像一幕超長蒙太奇，渡邊垂死的努力與麻木的眾人形成鮮明的對比，辛辣的諷刺溢于言表。

記得是某個暑假看的~小時候多快樂啊

3.5.用影像重塑時間性，對于這一課題，Alan Resnais的回應(yīng)是將作者性投射于剪輯之中，而在畫面之下的parallel storytelling, 是蒙太奇化的記憶創(chuàng)傷，拼貼出對于殖民與戰(zhàn)爭的反思。似乎很少有人提到電影背后更宏大的sociopolitical condition,而對于其風格化的手法有更vivid memory,這其實也是觀眾的一種選擇。另外，Delphne Seyrig扮演比當時自己實際年齡要大的角色，卻始終保持一種游離的youthfulness，這也是對線性時間的反叛么？