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中國民歌配上管弦樂，再來個老影像，真是絕了！找到黃河絕戀的感覺了！ 老覺得陳凱歌的剪輯有問題，只有三言兩語，沒有生活化的多說一點(diǎn)，總有缺失感。 酒肉的朋友，米面的夫妻。沒吃食，啥恩愛？ 筆記：以為是賈樟柯這種深沉的真實(shí)的電影，結(jié)果卻看到一連串早已過時的日本式長鏡頭。 愛情是喚醒女人最有效的突破口。

誤闖女更衣室的一段，幾青春

攝影太隨意，完全減分，好看是好看，只是沒有韻味兒，看到最后真正抓人的地方好像沒有，倆人演的都很牛比.結(jié)局情感爆發(fā)時部分稍過

可能先入為主，總覺得有股子?xùn)|歐前蘇聯(lián)的味兒。因?yàn)榕牡牟惶桑ū緛砥诖氖菤W洲文藝片那種），雖然光影很美畢竟是膠片拍的，所以沒能認(rèn)真仔細(xì)深入看?？吹阶詈笤瓉碇v的還是家庭，完全從女性妻子的角度講的家庭矛盾。國家和文化的強(qiáng)勢真的很重要，無論《婚姻故事》代表的美國 ，還是《希望溝壑》代表的歐洲，或者更多法國意大利電影代表更加開放浪漫的歐洲，都基本能還看懂矛盾的根基，發(fā)展的過程和結(jié)果。但是這部就真的很難，對東歐實(shí)在太不了解了，他們的文化，生活，等等，理解起來極其困難。不太能從社會人文等方面理解妻子受困的緣由，只是覺得那個年代，波蘭女人的精神生活就已經(jīng)很豐富了，需要一個自由精彩的靈魂。

“咱莊稼人有規(guī)矩”，可如此木訥只說“喔”的人民，我忍不住心驚起來，但她聽說了另一種可能性后立刻就有了生氣，也變成我想不到的另一種樣子，能夠說話又急又大聲。最喜歡的攝影片段是他們犁地的間隙吃飯，大片的天和大片黃土兩次切換，同樣的是人都如此渺小。至于多么先鋒多么創(chuàng)新，影評人們才懂了。