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如此能做到精和簡，所有鏡頭都只為男主角從策劃越獄到成功越獄服務(wù)，張弛有度，引人入勝。放到現(xiàn)在，還有多少導(dǎo)演能辦成？

BBC那種居高臨下的傲慢幽默用到企鵝身上正合適

重看。按施拉德的說法來看，這是德萊葉最具超驗(yàn)風(fēng)格但同時(shí)也是最能證明其超驗(yàn)風(fēng)格不純的作品。因?yàn)榧s翰尼斯只是三兄弟中的一位，這個(gè)家庭中不是只有他這個(gè)“瘋子”，與他地位相等的，是沒有信仰的哥哥和與異教姑娘戀愛的弟弟。和布列松相似的是，《詞語》的差異同樣是人（約翰尼斯）與環(huán)境的矛盾。但在小津和布列松的電影中，差異主要集中在核心人物之上，但復(fù)活神跡出現(xiàn)之時(shí)，鏡頭對(duì)準(zhǔn)的是擁抱在一起的哥嫂。約翰尼斯再次退居次席。德萊葉的電影最終指向的是身體的轉(zhuǎn)世（重生），就像貞德獻(xiàn)祭上帝但暴動(dòng)會(huì)無可避免的爆發(fā)。

我愿下輩子投胎做一只企鵝~~

19年上影節(jié)的第一部，也是第一部布列松，全篇大量獨(dú)白加對(duì)白，牢房基本就是全部。挺有意思，有機(jī)會(huì)會(huì)多看導(dǎo)演的作品。