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《切腹》如同《七武士》都是武士制度的一曲挽歌，二者的姿態(tài)卻有所不同。與黑澤明強(qiáng)調(diào)武士精神的理想主義不同，小林正樹(shù)更像是個(gè)冷靜的社會(huì)學(xué)家，冷峻地道出社會(huì)的殘酷與當(dāng)權(quán)者人性的缺失。就民族氣質(zhì)與人性，尤其是個(gè)人在時(shí)代中的命運(yùn)悲劇和渺小無(wú)力而言，《切腹》更具穿透力與沉痛感。當(dāng)武士道僅剩一具空殼時(shí)，還剩下什么？就像《奪命劍》中伊三郎不是死在武士刀下的決斗一樣，半四郎死在槍火之威下，這某種意義上也是對(duì)武士道精神的解構(gòu)。

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小林正樹(shù)的嚴(yán)肅美學(xué)。對(duì)武士的反思。津云半四郎苦心復(fù)仇的結(jié)果到頭來(lái)也只是被三言兩語(yǔ)掩埋在書(shū)卷中。榮譽(yù)與勇敢只是虛偽的裝飾而已。

納粹有納粹的歌，英軍有英軍的歌，民族主義者有民族主義者的歌。很多信息都在聲畫(huà)里，佐以零星的文字?jǐn)⑹?。需要一些下意識(shí)的知識(shí)?；蛘呖赐暌院蟮玫揭恍┲R(shí)。以流浪藝人為主角還是能感應(yīng)到某種借由歌舞帶來(lái)的輕松快樂(lè)情緒的，而這在如此緊張的基調(diào)下尤為難得。

攝影，燈光，配樂(lè)，儀式感，靜動(dòng)張力，節(jié)奏感令人印象深刻。