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好絕，各種意義上都好絕

看了五集，如果電視劇只是把文字轉(zhuǎn)變?yōu)楸硌荩适碌闹鹘沁€是一個(gè)只會(huì)裝B的老男人，那我確實(shí)不用再看下去了。

好悶啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊?。。?！我知道它是張賢亮改編的，但是我都睡過(guò)去好幾覺(jué)了，但是它的節(jié)奏太拖杳了太拖杳了太拖杳了?。?！我努力耐下心來(lái)全部看完，確實(shí)好片子，不過(guò).....好悶好悶好悶！！

李嘉欣真的沒(méi)有把潘玉良的靈魂演出來(lái)吖，眼里沒(méi)有戲吖

正如本片的美工闡述中所提到的：“在縱深的空間畫面構(gòu)圖中，盡可能強(qiáng)調(diào)平面的構(gòu)成效果，在平面構(gòu)圖中力求造成空間的感覺(jué)”，本片的核心造型元素可以提煉為“螺旋—同心圓”，關(guān)鍵在于縱深感的壓縮。影片對(duì)于眾多螺旋式的視覺(jué)元素，包括樓梯、門廊、礦坑、機(jī)組等，基本都選擇了垂直方向的攝影；工廠中固定機(jī)位的中近景常會(huì)設(shè)計(jì)水平方向的人/物移動(dòng)，制造扁平感，將螺旋壓縮為同心圓，映射著根深蒂固、死氣沉沉的教條主義，而最后會(huì)議室里的電風(fēng)扇式搖鏡，也警醒著每個(gè)人需要共同反思。當(dāng)然，所謂“政治與科學(xué)的角力”也是八十年代典型的文化修辭，而“傷痕”書寫的內(nèi)在限制使得知識(shí)分子轉(zhuǎn)而策略性地利用方興未艾的“現(xiàn)代化”話語(yǔ)完成對(duì)于自身文化地位的鞏固和強(qiáng)化。