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近日平均一天看四部電影啊···眼藥水都滴了半瓶了。。。

很長(zhǎng)一段時(shí)間以來我在某網(wǎng)的id是“時(shí)常燒倉房”，相比起春上的文字帶給人的蒼涼和虛無，李滄東的電影畫面讓我產(chǎn)生了極大的情感共鳴，而這種感情大抵是孤獨(dú)。天地之間孑然一身，晚霞漸漸消失不見，那一刻什么也不為的悲傷讓裸露著身體的惠美留下了眼淚。我也曾經(jīng)無數(shù)次地想要消失在這個(gè)世界上，化作一縷輕煙，就像從來沒有來過一樣。惠美到底是在無條件地相信著鐘秀什么呢？我想她所相信的是，就算全世界人都沒有注意到自己曾經(jīng)來過，姐姐和媽媽都忘記了自己的存在，老板娘也認(rèn)為自己的消失是很正常的，只有鐘秀會(huì)記得自己。本是在嫉妒鐘秀嗎？他也在嫉妒惠美啊，最后被鐘秀殺死然后焚燒掉的本，又有多少人會(huì)記得他呢？他不也正如輕煙一樣四散在空曠的雪地里，變成了晚霞的一部分嗎。我覺得惠美是自愿被本“燃燒”掉的，某一天我突然這樣想到。

時(shí)代的產(chǎn)物，意識(shí)形態(tài)宣傳的絕佳工具，充滿了階級(jí)尖銳矛盾和所謂“貧下中農(nóng)”的反智主義以及知識(shí)分子的迂腐，放在今天來看，可以解讀出反烏托邦的意味，但其實(shí)它也就是個(gè)樣板戲的延伸罷了。

比較歡喜吳奇隆， 結(jié)局郁悶了點(diǎn)

二戰(zhàn)結(jié)束后虛構(gòu)的日本社運(yùn)背景，政府不同分支機(jī)構(gòu)的諜戰(zhàn)嵌套入改寫后的“小紅帽與狼”的愛情故事，自由與愛情在時(shí)代格局、派系權(quán)斗中的幻滅。