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人對“家”的概念與想象，應(yīng)于心也映在相，誰tm不是個游魂呢

大爛片。故事松散，矛盾弱，看著能睡著，猴小寶吼黑小寶？不喜劇，小人物也假，小人物就是二流子？殺馬特？還是只是宣傳父愛呢？那也太空洞了，幾個角色感情都假。還是好好弄小品吧，別霍霍電影了。出來一堆明星客串，也不代表就是電影。

低位固定空鏡，間或會有橫向的掃視，公路與記錄奇妙地融為一體。紐約之于法國青年的憧憬，大概并不亞于美國青年對巴黎的狂熱。托克維爾不也深深地迷戀著美國文化么。香特爾讀著書信，瞬間涌上來《傅雷家書》的記憶。父子換做了母女，同樣沒有展現(xiàn)小輩的回信。東西方文化的迥異清晰可辨。傅先生不停地灌輸并指導(dǎo)兒子要怎么做，這邊廂只是不停地催促早點回家，全家特別是媽媽很掛念你。香特爾的整部作品就是封回信。有從內(nèi)到外的多角度觀察，包括導(dǎo)演本人對地鐵等巷道的迷戀。被攝入鏡頭的路人表情與心態(tài)各異，可即便盯著鏡頭使勁瞪眼睛，也始終沒人上前干擾或中斷拍攝。始于鐵道，途經(jīng)公路，終于水路，真是浪漫而勇敢的冒險。隨著夢幻之城逐漸遠(yuǎn)去，籠罩在氤氳的水霧當(dāng)中，旅程仿佛觸發(fā)機關(guān)被撥回了起點，又好似將海市蜃樓鐫刻在了畫卷上。

唯一有意義的道德，是慈悲...

作為離家多年的人立刻就能共情到阿克曼塑造的惆悵忙碌的情緒。有意思的是看似空境和旁白的簡單組接，實則敘事是多維度的，因為信件的私密個體性質(zhì)，指向性明確，導(dǎo)演站在攝影機后的存在感極強，同時作為主角建立了和觀眾同一的視點，主客觀視點統(tǒng)一，作為半自傳半紀(jì)錄的形式，視點下紐約城市的白天與黑夜，嘈雜與寂寞，都是信件指向的阿克曼的所見所聞，是給家人的無聲的最真切的反饋，情緒打破了時空，但攝影機后的人卻被局限于紐約。