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Whoever saves one life, he saves a world entire.

竟然能用短短90分鐘就做到如此精彩絕妙，更何況還是處在愛情電影爛大街的現(xiàn)在。猶如一首簡(jiǎn)單的愛情詩，美麗浪漫，同時(shí)又有著淡淡的憂傷。

這是我看過張國榮的第一部電影，一眼就喜歡他了。真是天生的演員，太有韻味了，比女性都吸引人

突然破裂的魚缸終結(jié)了開場(chǎng)的一系列靜滯而克制的狀態(tài)，水流破壞性地溢出，接下來，影片是一個(gè)關(guān)于身體的近景，《溫蒂妮》這部充滿靈性的影片之中，水是一種生命之物，隨后溫蒂妮和Chrsitoph的呼吸聲與水流并置，逐漸成為了水流。 摔在地上的潛水員小雕像，則暗示著之于前者的的對(duì)立性元素：“實(shí)體”之痛。更衣室則是一個(gè)身份轉(zhuǎn)換的空間界面——作為體制機(jī)器的一部分與愛人/精靈的雙重性是影片的主要沖突，佩措爾德在這種對(duì)抗之中尋找到了“柏林”的城市空間感：游戲，體驗(yàn)的空間與沙盤，歷史的抽象空間之張力。在最后一鏡，向下移動(dòng)的主觀鏡頭，或者同樣可以悖謬地認(rèn)為是流體的涌入，一個(gè)coda。

有些鏡頭出奇的美妙，這個(gè)結(jié)尾，男女主角各自回到自己的真實(shí)身份，回歸自己回歸現(xiàn)實(shí)，不再扮演過去，這個(gè)立意起碼比真空純愛要來的真實(shí)多了。不過總歸是童話故事，巧合的出現(xiàn)一直在提醒我們這是虛構(gòu)的故事。還有星月這個(gè)名字，就比較空了。