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韓星賢搬到一個海邊小屋，他為房屋取了一個意大利文的名字“Il Mare”，意思是“?！?。整理房子時，他在信箱發(fā)現(xiàn)了一封內(nèi)容很奇怪的信，信上寫著“我是你搬來前的上一個房客，如果有收到我的信，請寄來”，更奇怪的是這封信寄出的日期是在1999年，也就是兩年后——而星賢現(xiàn)在的時間是在1997年。星賢就立刻回信給這莫名其妙的人，詢問是怎么回事。 　　1999年的金恩珠是個配音員，她發(fā)現(xiàn)回信的內(nèi)容后，就開始常常寫信給兩年以前的星賢。男朋友去美國后已很少和她聯(lián)絡(luò)，后來他從美國回來，卻已訂婚。心碎的恩珠寫信給星賢，拜托星賢到當(dāng)年她和男友最后見面的那一天，去改變他們的命運(yùn)，但星賢覺得很痛苦，因?yàn)樗褠凵狭硕髦椤?

國外也有“手撕鬼子”。

真要對比的話不用想　　這部O肯定是油畫了　　「上海異人娼館」是浮世繪

我就是喜歡那個姑娘和老師~ 這姑娘還參演了桃姐= =。

個人覺得阿普三部曲中這部最喜歡，它沿襲了前作大地之歌的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格和人文情懷的視角，關(guān)鍵在制作手法上更加成熟。從三處蒙太奇的運(yùn)用上，可以看出端倪。一是阿普父親去世之時，人物的離世同河邊驚飛的鳥群承接在一起，再輔以一定驚悚感的音樂，令整個蒙太奇的運(yùn)用顯得十分流暢自然；二是阿普母親決定坐火車跟隨叔叔回家，在人物轉(zhuǎn)頭從畫左望向畫右之時，火車的音效聲逐漸入畫，隨之鏡頭甩向畫右，不經(jīng)意地切到滾滾向前的火車輪，再又往左一搖，對準(zhǔn)車道旁的站牌，兩個鏡頭就將時空的轉(zhuǎn)換與連接表述清楚，很贊最后一個是阿普從小時候變成大人模樣，也是通過一個煤油燈這個不同時期共有的視覺元素來連接的，言簡意賅而又意味深長。