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題材不新穎，詛咒式恐怖片。我完全不理解女主拿著證據(jù)去給他未婚夫和姐姐看，他倆依然不相信她，甚至不聽她把話說(shuō)完，這是什么親人啊。前面鋪墊的都不錯(cuò)，最后怪物出來(lái)又破防了，咋又變成物理怪物了呢？

伯格曼鏡頭下的戰(zhàn)爭(zhēng)宛如圣經(jīng)《出埃及記》中所寫的天譴，場(chǎng)面并不宏大但森羅萬(wàn)象、并不寫實(shí)但富有詩(shī)意——原諒我用如此褻瀆生命的詞語(yǔ)來(lái)描繪戰(zhàn)爭(zhēng)，因?yàn)椴衤膽?zhàn)爭(zhēng)反思并不落腳于戰(zhàn)爭(zhēng)本身，他關(guān)注的是那對(duì)避戰(zhàn)的夫婦因戰(zhàn)而亂。好戰(zhàn)是羞恥，反戰(zhàn)也是羞恥；泯滅的人性是羞恥，僅存的愛也成了羞恥。

我對(duì)這笑容完全沒有抵抗力。。。那些jump scare也嚇?biāo)缹殞毩?55～又找回了看完恐怖片后半夜2點(diǎn)憋著尿不敢下床去上廁所的感覺了，好懷念好喜歡～

5.0。2018.12，高二寒假觀畢。難忘由春之笑靨至結(jié)尾衛(wèi)兵相擁起舞，那么絕望那么美。他們終將回到薩羅，但他們還在抗?fàn)?。難以用語(yǔ)言形容的杰作，對(duì)我而言影響最大的一部電影，能構(gòu)思出這樣一部電影的唯有Pier Paolo Pasolini。

怪物竟然和《野蠻人》里的地下女巨人撞形，看得出全球疫情下也讓創(chuàng)作者們的想象力集體變得匱乏，“危笑”會(huì)傳染，把詛咒的概念與皮笑肉不笑的假意偷換，完成這么一部噱頭十足，但是內(nèi)核主旨還是老一套的流水線作品，立意還是“創(chuàng)傷”帶來(lái)的精神侵蝕，怪物是具象的蠶食怪，它收割人的絕望，遺憾和恐懼，掌控人的命運(yùn)，會(huì)被現(xiàn)實(shí)和過去左右，危笑像病毒傳播，詛咒似感染侵襲，目擊者也會(huì)成為感染者，這種傳遞式的詛咒命題在疫情背景下被賦予人際關(guān)系間矛盾性的隱喻，電影在將近兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間里完成文本焦點(diǎn)的闡述，通篇充滿jump scare，精彩瞬間預(yù)告全劇透，讓概念先行，文戲肉眼可見的疲態(tài)和拖沓，被無(wú)意義的瑣碎細(xì)節(jié)拉抻，不僅氛圍大打折扣，連終極boss的登場(chǎng)也處處戲謔，電影的終極奧義，循環(huán)閉口與自我和解，也偷懶式的付之一炬來(lái)落幕。